Elu jooksul kutsuti teda hiilgavaks lütseumiks ja seda tõestas vaid asjaolu, et piletid etendustele, kus see andekas näitleja osales, ei müüdudki. Noh, filmidest, kus Nikolai Olimpievich Gritsenko mängis, said teatritudengitele omamoodi visuaalne abivahend, geniaalse töö standard. Veelgi enam, temast tehti absoluutselt mitmekesiseid pilte, sealhulgas: vürst Myškin, Karenin, kullakaevur Molokov, Don Guan … Nikolai Olimpievich Gritsenko pühendas oma viimastele päevadele kino ja teatri, mängides laval kujuteldamatult suurt hulka rolle ja seades lavale. Ja samal ajal võiks tema kutsetegevuse vektor olla suunatud mitte suure kunsti poole. Kuid saatus tegi oma kohandused. Mis huvitab meid ennekõike näitleja, keda tuntakse Nikolai Gritsenko nime all?
Rollid, tema osalusel filmid, muidugi. Ja muidugi loomingulise eluloo etapid.
Elulookirjeldus
Gritsenko Nikolay Olimpievich (näitleja) sündis Yasinovataya jaamas (Ukraina, Donetski oblast). See juhtus 24. juulil 1912. Nikolai isa töötas kaevanduses. Ajast, mil tulevane lütseum koolis õppis, on vähe teada. Hoolsus õpingutes, ta ei erinenud ja raskused õpetajate jaoks andsid palju. Noor Nikolai oskas aga kõige ehtsamaid väljamõeldisi komponeerida lennult ja isegi nii, et õpetajad olid lihtsalt naerust rebitud ja nad andsid talle kõik nipid andeks. Lapsest saati teadis noormees, kuidas mõne sekundiga muutuda suvaliseks pildiks. Ja ta suudab seda annet endas arendada juba mitme aastakümne pärast.
Juba 19-aastaselt sai noormees Dnepropetrovski transpordipolütehnikumi lõpetanuiks, pärast mida sai ta tööd Mushketovo jaamas kümnetehnikuks ning siirdus seejärel Yasinovataya jaama, kus ta pidas ehitusjuhi ametit.
30-ndate aastate esimesel poolel töötas Nikolai Olimpievich Gritsenko Terase metallurgiavabrikus "Teras" (tehnilise osakonna kujundaja).
Õpib näitlemist
Nikolai huvi näitlemiskunsti vastu ärkas üles, kui ta oli kahekümne aastane. Esmalt lõpetab ta muusikalise ja dramaatilise rabfaki Makeevkas, seejärel astub õppima Kiievi Draamakolledžisse. Kuid see pole veel kõik õppeasutused, kus Nikolai Olimpievich Gritsenko õpib näitlemise põhitõdesid. Aastal 1935 astus ta kooli Moskva Kunstiteatris-2 ja sai seejärel Kunstiteatri Keskteatri teatrikooli õpilaseks. Kuid tuleb märkida, et pealinnas asuva valikukomisjoni liikmed noormeest ei toetanud, vihjates talle avalikult, et ta tooks tehases palju rohkem kasu kui Melpomene kiriku seintes. Ja veel ei kavatsenud Nikolai Gritsenko, kelle elulugu huvitab nõukogude perioodi filmifänne, nii hõlpsalt loobuda. Ta sooritas edukalt eksamid "Štšukini" koolis ja pärast 1940. aastal selle teatrikõrgkooli lõpetamist langeb Vakhtangovi teatri truppi.
Kuid varsti ründab Hitler NSV Liitu ja püüdlik näitleja suundub Arhangelski, kus ta mõistab sõjaväe asjaajamise põhitõdesid käsunduskursustel.
Esimesed filmirollid
1942. aastal ilmus esimene film Gritsenko osavõtul. Näitleja kiideti heaks cameo-rolli eest melodraamas "Mashenka" (rež. Yu. Raizman). Filmis teeb ta Masha Stepanova auks röstsaia. Näitleja Nikolai Olimpievich Gritsenko elulugu on juba praegu huvitav, sest ta mängis 47 filmi, millest enamik kuulus Nõukogude kino "kuldfondi". Lütseum sai oma teise rolli aga alles neli aastat pärast debüüti. Vanas Vaudeville'is (rež. I. Savtšenko, 1946) kinnitab Nikolai Olimpievitš husaari Anton Fadejevi põhirolli. Siis oli filmis järjekordne edu. 1950. aastal eemaldab režissöör Rayzman filmi "Kuldse tähe kavaler", milles Gritsenko filigraan muutub kolhoosi esimehe kuvandiks. Selle töö eest omistatakse näitlejale Stalini preemia.
Nõutud nende elukutselt
Nikolai Olimpievich Gritsenko tegutses 50–70-ndate aastate jooksul aktiivselt filmides, proovides erinevaid rolle.
Juba 1954. aastal mängis ta samal laval Vene kino valgustite esindajatega: Alla Tarasova, Mihhail Janshin ja Aleksei Gribov. Film, milles Gritsenko hakkab tegutsema mänedžerina, kannab nime "Rootsi matš" (rež K. Yudin).
Ja muidugi ei saa märkimata jätta maestro hiilgavat loomingut ajaloolises draamas “Käime läbi ahastuse” (rež. G. Roshal, 1957). Selles ilmub Gritsenko Nikolai Olimpievitš Vadim Petrovitši Roshchini pildil.
Ja see on vaid väike osa sellest, mida näitleja komplektis mängis. Teda kutsuti "tavaliseks geenuseks". Nikolai Gritsenko - näitleja - polnud ükski. Tema anne oli lihtsalt erakordne. Kuid igapäevaelus, nagu märkisid tema töötoas olevad kolleegid, oli näitleja tagasihoidlik, kuigi talle meeldis riietuda stiilselt.
Töö direktorina
Oma sünnimaja Vakhtangovi teatri laval proovis maestro kätt ja lavastajana. Koos oma kolleegide - Vladimir Šlesingeri ja Dina Andreevaga - paneb lütseum 1956. aastal näidendi "Kuues korrus". Žanri kuuluvuse osas võib selle omistada melodraamale.
On tähelepanuväärne, et seda lavastust harjutades ei suutnud üks näitlejatest edasi anda kangelase tegelast, kes oli kavala prantslase moodi. Ja siis astus Nikolai Olimpievitš ise lavale ja näitas “meistriklassi”, kuidas mängida trendi kujundava riigi elanikku.
Teatrikriitikud polnud aga näidendist „Kuues korrus“ vaimustuses. Esiteks ei meeldinud mulle tema süžee, miks nad järgivad kapitalistliku ühiskonna seaduste järgi üles kasvatatud väikese inimese elu.
Teatritöö
Etendused, milles Nikolai Gritsenko pikka aega osales, ilmusid repertuaari, sest teatripublik käis nende juures. Tema rollid said täiuslikuks ja aastate pärast ei kaotanud nad oma helgust ja filigraansust. Mõnikord ei lakanud vaataja taas imestamast, kuidas saab näitleja laval improviseerida nii omapäraselt ja orgaaniliselt. Samal ajal töötas Nikolai Olimpievitš lihtsalt titaanlikult ja kõvasti, nikerdades oma silmapaistva talendi sädemeid. Nagu keegi teine näitlejakeskkonnast, ei osanud Gritsenko luua ja välja töötada saadud kujutist väikseimate nüanssideni ning panna hoolikalt kokku oma tegelaskuju vastandlikud jooned.
Kolleegide arvustused
Isegi tema mentor ja õpetaja Ruben Simonov koos töötoas olevate kolleegidega tulid vaatama, kuidas Gritsenko töötab.
Iga esinemine tema osalusel oli nende jaoks tõeline avastus. Teda kutsuti "teatris teatriks". Näitlejad rääkisid oma andest nii: „Ta teadis alati, kuidas üllatada. Gritsenko iga järgnev teos on eelmisest täiesti erinev ja justkui paljastaks talendi uusi tahke. Seetõttu jääb mõistatuseks mõistatus, milles kujuneb Nikolai Olimpievitš ja milliseid kunstilise väljenduse variatsioone maestro seekord kasutab. ”
Ikoonilised rollid teatris
Nõukogude publik käis massiliselt Gritsenkos mitte ainult kinos, vaid ka Melpomene templis. Eriti mäletan Nikolai Olimpievitši loomingut näidendis “Igas lihtsuse iga targa inimese jaoks” (rež. A. Remizov, 1968). Lisaks suutis ta näidata erakordsete näitlemistehnikate ja adaptatsioonide täielikku potentsiaali, varjutamata täielikult teiste näitlejate mängu. Gritsenko ilmus publiku ette aastate jooksul jõuka härrasmehe kuvandis, kes oli pärisorjuse kaotamisele kindlalt vastu.
70ndate alguses tegeles maestro R. Simonovi lavastusega "Mees relvaga". Nikolai Olimpievitš mängis oma sõduri kuvandit, kellel polnud mitte ainult huumorimeel, vaid ka leidlikkus. Lavastuses “Naine rohelise ukse taga” kinnitati Gritsenko endise pealiku Dashdamirovi rolli.
1968. aasta talvel surnud õpetaja Ruben Simonovi surm oli teda väga häirinud.
Pärast seda ütleb Nikolai Olimpievitš, et teater jäi orvuks ilma Simonovita. Etendused, milles Gritsenko osales, pigistati järk-järgult repertuaarist välja, tööd teatris jäi aina vähemaks. Ja vanus avas rollide arvu märkimisväärselt.
