Kasvamise probleem on alati muret tekitanud mitte ainult psühholoogid, vaid ka kultuuritegelased: kirjanikud, kunstnikud, muusikud jne. Üleminekuperioodi peetakse peaaegu kõige raskemaks elus.
Kirjandus ja argumendid: populaarsetes teostes kasvamise probleem
Seda teemat tõstatab ka klassikaks saanud Jerome Salinger oma novellis "Rööviku püüdja". Ta peab seda üsna ebatavaliseks: loo peategelane Holden Caulfield on kõige loomulikum nihilist, kes eitab kõike head, mida ühiskond talle pakkuda saab. Caulfield esitab oma vanuse tõttu mõned tõeliselt naljakad argumendid. Loo peategelase kasvamise probleem on see väga kurikuulus teismeliste kriis. Holden on kõigest 17-aastane, nii et teatrinäitlejad mängivad tema jaoks “liiga hästi”, kool tekitab talle pahameelt ja temaga suhelda üritavad inimesed satuvad mõistmise ja tagasilükkamise kindlale seinale. Lugu lõpeb aga sellega, et Caulfield tunneb end lõpuks õnnelikuna.
Põlvkondade vahe või noorte rumalus?
Kirjanduses kasvamise probleem ilmneb erinevatest vaatenurkadest, kuid nihilismi mõiste ilmub sellistes teostes väga sageli. Teismelise habras teadvus eitab absoluutselt kõike, sest sel viisil soovib ta suurendada oma olulisust ja avaldada omapärast protesti. Niisiis, nihilismi teemat jätkates, tasub mainida Ivan Sergejevitši Turgenevi kuulsat romaani “Isad ja pojad”. Teose peategelane, mille tõttu areneb peamine väline konflikt, on Jevgeni Vassiljevitš Bazarov. Ta ei näe armastuses mõtet, põlgab kõiki kunstivorme ja usub, et kõlbluse ja religiooni normid on leiutatud millegi tegemata jätmise kaudu. Vaatamata välisele “jahedusele” kutsub see tegelane välja küpse lugeja seas ainult haletsustunde. Inimest, kes üritab end ühiskonnale täielikult vastandada, ei saa austada, sest sellist käitumist nimetatakse infantiilseks. Bazarov kiitleb oma nihilismiga, millest mõne aasta pärast pole enam jälgegi.
Hirve aumärk: Bambi lugu
Varase täiskasvanuea probleem tõstatub Felix Zalteni kurikuulsas teoses "Bambi, elu metsas". Raamatus kujutatud väike antropomorfne hirv läbib kõik kasvamise etapid. Ta mõistab, et karm elu nõuab temalt tugevaks ja kõigutamatuks muutumist, kuid lapsepõlv ei lase tal väga pikka aega minna. Väike Bambi näeb, et isa pole tema vastu liiga tähelepanelik ja seetõttu pingutab ta iseseisvamaks saamiseks. Oma panuse annab ema traagiline surm ning hirved hakkavad muutuma julgemaks ja tõsisemaks, kuid kannatavad samal ajal ka seetõttu, et ei saa seda protsessi kuidagi kiirendada - selline on tema üleskasvamise probleem. Kirjanduse, isegi laste argumendid kinnitavad, et üleminekuperiood jätab meie elule kustumatu jälje ja palju sõltub sellest, kui hästi see periood möödub. Bambuses Elu metsas on peategelane piisavalt tugev. Kuid kas see juhtub elus alati?
Lapsepõlv, noorukiea ja noorpõlv
Väga võimsaid omaargumente täiskasvanuks saamise probleemile tõi ka kuulus kirjanik Aleksei Tolstoi. Kirjutanud oma autobiograafilise romaani kolmest osast “Lapsepõlv. Noorukieas. Noored ”, andis ta mõttetoitu mitte ainult kasvavale põlvkonnale, kes seda tööd koolis kaalub, vaid ka täiskasvanud lugejatele. Tolstoi kirjeldab väga detailselt oma veel mitte tugeva isiksuse kujunemist, nii et lugeja “kasvab” koos väikese Leshaga, kellest saab viisaka mehe Aleksei. Kirjanik kirjeldab oma elu üsna leidlikult, kuid väga huvitavalt. Võite märgata, kuidas kangelase mõtlemine muutus, kuidas tema maailmapilt muutus üha küpsemaks, kuidas muutus tema suhtumine omaenda perekonda. Mida vanemaks Lesha muutus, seda enam ta märkas ja mõistis ning ükski neist ei pääsenud, ka lugeja. Muidugi, Tolstoi leiutas või mõtles välja mõned episoodid, kuid see ei kahanda teose kunstilist väärtust.
Ameerika täiskasvanud lapsed ja nende tragöödia
Ehkki laste varajases täiskasvanueas käsitletakse enamasti psühholoogilist või sõjalist kirjandust, võib seda teemat leida ka mõnes abstraktseid teemasid käsitlevas teoses. Näiteks Theodor Dreiser kirjeldas oma "Ameerika tragöödias" väga andekalt, mida võib viia lapse varane iseseisvus, kes on sunnitud oma elu planeerima oma perest eraldi. Ka Charles Dickens meeldis sellistele teemadele, kelle saatus just juhtus. Autor oli sunnitud töötama juba varasest noorusest, et toita oma peret ja nooremaid õdesid-vendi. Dreiser paljastas aga ebasoodsa lapse ja kommertsialismi poolt koormatud lapse mõiste "ei meeldi" kontseptsiooni olemuse, kuid usub, et olukord ühiskonnas on tähtsam kui au. "Ameerika tragöödia" peategelane on ise oma hädades süüdi, sest leidlikkus ja ahnus ei too kunagi inimesele õnne. Noorest ajast peale sunnitud oma äriplaani läbi mõtlema, langeb Clyde Griffiths varakult kasvamise lõksu, kui põhilised kõlblusstandardid pole veel arusaadavad ja olete juba õppinud raha teenima.
Tegelaspsühholoogia autor Joan Rowling
Väga sageli mõjutab naisi kurikuulus kasvamise probleem. Kirjanduse argumente võetakse arvesse ka siis, kui selle kirjanduse žanr on ilukirjandus. Harry Potteri kohta käinud maailma kuulus looja Joan Kathleen Rowling läks seda teed. Seitsme raamatu jooksul kasvab tema tegelaskujusid ja lugeja jälgib huviga muutusi nende psühholoogias. Alguses on kolm sõpra - Ron, Harry ja Hermione - lihtsalt sõbrad ja neljandast raamatust alates, kui nad vanemaks saavad, hakkavad nad juba tundma üksteise kiindumustunnet. Rowling kirjeldab meisterlikult nende suhet - võib-olla oli tema hämmastava psühholoogiatehnika otsustavaks teguriks asjaolu, et ta oli naine. Mõni tegelastevaheliste konfliktide põhjus võib libiseda vähem küpsest lugejast, kuid kogenum lugeja märkab kohe, et süüdi on nooruslik kogemus. Hoolimata asjaolust, et “Harry Potter” on raamat maagilistest maailmadest ja maagilistest seiklustest, on need nooruslikud kogemused väga elulised ja realistlikud. Nagu teate, ei kustuta te laulust sõnu.
Ray Bradbury ingellapsed
Mõnikord on väga huvitav, kui üllatavad võivad olla autori argumendid. Kasvamise probleemi tõstatavad nad justkui juhuslikult, möödudes, kuid kirjanduskriitikud haaravad selle teema oma teostes sellegipoolest kinni. Ray Bradbury kasutab oma raamatus “Võilillevein” üsna ebatavalist tehnikat. Ta jutustab täpselt nii, nagu väike poiss sündmusi kirjeldaks. See lisab raamatu kuulsat võlu, sest täiskasvanud lugejad on juba ammu unustanud, mida nad lapsepõlves unistasid ja arvasid. Bradbury rõhutab meisterlikult laste ja täiskasvanute teadvuse erinevust ning see muudab raamatu väga helgeks ja armsaks. Sellest ei saa ka vähem huvitavat - vastupidi, raamatut saab lugemise ajal “lämmatada”. Ainult lapsepõlves võime unistada tennisejalatsitest või värsketest lilledest. Laste emotsioonid ja mõtted on alati väga siirad ja helged ning seda näitab Bradbury oma töös.
Sõda ja rahu habras hinges
Sõjas kasvamise probleemi on klassikalises kirjanduses tõstatatud ka väga sageli. Leo Tolstoi ei hakanud sellele probleemile tervet raamatut pühendama, vaid kudus selle oma surematus teoses “Sõda ja rahu” paljudesse muudesse teemadesse ja probleemidesse. Tugevamaks ja küpsemaks muutuva habras, endiselt lapseliku teadvuse näiteks on Natasha Rostova pilt, mida sõda muudab. Tolstoi rõhutab, kui valus ja vale on suureks kasvades lapsest justkui vägisi rebitud, kui ta on sunnitud suureks kasvama. Muidugi pole sõda see aeg, kus saab endale lubada pikka aega lapsepõlves takerdumist, kuid kui ebaõiglane see on nende suhtes, kes pole seda lapsepõlve isegi suutnud pidada! Esimesed armastustunded, värisevad põlved, põnevus ja rumalad naljad sõpradega - kõik see on ilma jäetud teismelistest tüdrukutest, kes peavad sõja ajal elama. Tegelane kõvastub või puruneb ja armastus kas tugevneb ja muutub tulekiviks või laguneb osadeks, mida ei saa kokku panna.
Varane täiskasvanueas, mida keegi ei teadnud
On tähelepanuväärne, et Vladimir Nabokov esitab täiskasvanuks saamise teemal üsna lapsikaid argumente. Tema skandaalses teoses “Lolita” üles kasvamise probleemi on käsitletud pisut kaudselt, kuid see siiski toimub. Noor tüdruk või õigemini tüdruk, kes enda huvides või jõudeoleku huvides peab normaalseks suhteid täiskasvanud mehega, on väga huvitav tegelane, kes ei kõhelnud Nabokovi kirjeldamast. Tema Lolita näib alguses täiesti süütu, ei saa midagi aru, laps, kes on ahastatud ega saa sellest aru. Töö käigus saab lugeja aga teada, et Lolita pole nii lihtne ja ta on küpsenud väga-väga pikka aega. On hämmastav, kuidas nii noor tüdruk suudab enesekindlalt ja silmakirjalikult käituda mehega, kes sobib tema isadele. Võib-olla just see köitis peategelast - täiskasvanud naist noore tüdruku kehas. Üks on selge: Lolitaga juhtunut ei saa nimetada muuks kui tragöödiaks.
