Kunstis on erilisi, “tähelisi” isiksusi, kes lisaks silmapaistvatele talentidele on õnnistatud uskumatu töö, loomingulise jõu, sarmi ja mingisuguse sisemise valgusega. Kahtlemata oli üks neist silmapaistvatest balletitantsijatest Maris Liepa. Tema karjäär oli fantastiline - naine teadis peadpööritavat tõusu, ülemaailmset kuulsust, langust ja kõigile ootamatut varajast surma.
Marisa Liepa elulugu: lapsepõlv
27. juulil 1936 sündis Riia ooperimaja lavameistri Eduard Liepa ja tema naise Lilia perre poiss. Perekonna teine laps, kellele pandi nimeks Maris, oli nõrk ja valus. Teda jälitasid nohu ja üsna sageli sattus ta haiglavoodisse. Arstid soovitasid vanematel tutvustada lapsele sporti, näiteks kirjutada talle sektsiooni.
Väike Maris ütles oma vanematele, et tahaks ujuda basseinis või mängida jalgpalli, kuid isa tegi teistsuguse otsuse - poiss osaleb Riia koreograafiakooli spetsialiseeritud balletitunnis. Maris oli isa valikuga rahul, balletitunnis talle ei meeldinud tunnid ja ta hakkas tunde vahele jätma. Kuid emal õnnestus oma pojale õiged sõnad leida. Ta selgitas poisile, et juhtumist pooleldi loobuda on võimatu, ta peaks tõestama, et on väärt mitte ainult teistele, vaid ka endale.
Balletikool
Algselt ei erinenud Maris Liepa teistest klassi õpilastest. Kui aga algas iseloomuliku tantsu väljatöötamise töö, juhtis balletitantsija ja õpetaja Valentin Blinov sellele tähelepanu. Valentin Tikhonovitšile oli juba selge, et enne teda oli balleti tõusutäht.
Igapäevased tegevused kurnavad järk-järgult tulevase tähe keha ja hinge. Lisaks hakkas Maris mõistma keha puudusi, mis talle olid antud looduse poolt, ja seetõttu suurendas ta iga päev koormust. Kooli minnes võttis ta mitte ainult vajalikud õpikud, vaid lisas neile ka kõige raskemaid - oma käte tugevuse arendamiseks. Ta mängis võidusõitu autode ja trollibussidega, püüdes olla esimene, kes määratud punkti jooksis. Marist iseloomustas sel perioodil pidev rivaalitsemine iseendaga, oma keha võimalustega.
Esimesed etendused
Kolmeteistkümnendaks eluaastaks ei osalenud noor tantsija mitte ainult lasteetendustel, vaid tantsis ka Don Quijotes, esines Bakhchisarai purskkaevus mazurka ja Cracoviaciga, mängis hiilgavalt Romeo ja Julia jestrit ning Polovtsiani poissi prints Igoris. Riia teatri laval. Lisaks balletikoolis õppimisele käis Maris ka spordisektsioonides. Ta saavutas iluvõimlemises häid tulemusi, vabaltujumises tuli Läti meistriks.
Kutse Moskvasse
Maris Liepa eluloo oluline sündmus leidis aset 1950. aastal, kui noor tantsija, teiste balletikooli õpilaste seas, saadeti pealinna vaatama riigi koreograafilisi koole. Kõige lootustandvamaks tunnistati Riia kool koos Leningradi, Moskva ja Almatõ kollektiividega.
Kolm aastat hiljem sai Maris Liepa kutse jätkata õpinguid Moskvas, mille ta võttis rõõmu ja tänuga vastu. Suurlinnakoolis talle aga stipendiume ei antud, mistõttu olid tema vanemad sunnitud müüma maamaja, et tema poeg saaks õppida mainekas suurlinna ülikoolis. Ta õppis hiilgavalt ja lõpetas ülikooli kiitusega. Lõpueksamil esitas Maris Liepa peaosa balletis Pähklipureja.
Noor ja andekas tantsija unistas meie riigi legendaarsel pealaval esinemisest ja kuulsa trupi liikmeks saamisest, kuid Nõukogude Liidus jagati kadreid liiduvabariikide vahel, mistõttu Marisa saadeti Riiga.
Naase Moskvasse
Noormees naasis pealinna mõni kuu pärast kooli lõpetamist. Teda kutsuti osalema Läti kunsti ja kirjanduse kümnendil. Õnneks just sel ajal märkas suur Maja Plisetskaja teda. Tema soovitusel kutsuti Marisa Bolshoi Bolshoi trupi raames ringreisile Budapesti. Kuid ootamatu juhtus - kleidi peaproovis pritsis kunstnik jalga sidemeid. Juhtkond hakkas kiiresti otsima asendajat. Kuid Maris ei kavatsenud alla anda, teades väga hästi, et saatus ei paku talle sellist teist võimalust.
Jalga tihedalt sidudes läks ta lavale. Tuleb tunnistada, et selle kõne ajakirjandusülevaated olid väga toetavad. Mõnel tuuril osalemine riigi peateatri trupi koosseisus ei suutnud nende saatust radikaalselt muuta ja Maris oli sunnitud uuesti Riiga naasma.
Muusikaline teater
1956. aasta suvel läks noor kunstnik reisile Sotšisse, et ravida vigastatud jalga. Linnas ringi jalutades nägi Maris Muusikateatri plakatit, mille nimi on Stanislavsky ja Nemirovitš-Danchenko. Teater jõudis linna ringreisile. Maris teadis, et pärast kõrgkooli lõpetamist on tähelepanu pööratud mitte ainult bolšeedes, vaid ka muusikaliteatris. Ta otsustas jääda Sotšisse, et proovida kohtuda teatri juhtkonnaga. Selleks ajaks oli pilet juba lõppenud, lõpus oli raha. Kuid tantsija ei kavatsenud lahkuda.
Linna servas võttis ta nurga, leidis ajutise töö, et maksta eluase ja toit. Maris aitas oma maja omanikul küttepuid teha. Selle tulemusel õnnestus tal kohtuda teatri lavastajaga, kes võttis ta truppi vastu.
Muusikaline teater
Maris Liepa Muusikateatri laval sai kuulsaks, just etenduste ajal ostsid inimesed pileteid, ootasid välisuksel oma iidolit, lootes saada autogrammi. Kuid saanud sellise populaarsuse, ei unustanud Maris oma hinnalist unistust. Taas kutsuti andekas tantsija 1960. aastal Poolas Bolshoi teatrisse. Pärast seda reisi oli Marisel vestlus peakoreograafi Leonid Lavrovskyga. Ta kutsus kunstniku Bolshoi teatri truppi.
Lavrovsky meenutas, et vestluses esitas Liepa selles olukorras ainsa tõelise küsimuse: “Mida ma tantsin?” Fakt on see, et samal päeval vestles Lavrovsky trupi koha saamiseks veel kahe Leningradist pärit taotlejaga. Üks küsis korteri saamise võimaluse kohta, teine - palga kohta ja ainult Marisa tundis huvi oma tulevase repertuaari vastu.
Unistuse täitumine
Lõpuks sai teoks andeka tantsija unistus ja ta asus esinema Bolshoi teatri laval. Peagi oli ta hõivatud peaaegu kõigis kuulsamates ja kuulsamates lavastustes, alustades Don Quijote'ist ja lõpetades Spartacusega.
Möödus neli aastat ja Bolshoi teatris toimusid personalivahetused. Kuulsa grupi peakoreograaf oli Juri Grigorovitš. Ta üritab etendustele oma nägemust tuua. Näiteks Spartakis mängis Maris alati peaosa, Grigorovitš pakkus talle aga teise tegelase - Crassuse - rolli. Etenduse edu ületas kõik ootused. Trupp pälvis Lenini auhinna. Välisreisidel ootasid kunstnikud sooja vastuvõtu ja arvukaid ülevaateid.
Kuid nii edukas koostöö algus kõigile ootamatult lõppes kokkuvarisemisega. Intervjuus ajalehele Pravda lubas Liepa end kritiseerida Juri Grigorovitši kui koreograafi oskuste taset. Koreograaf ei andestanud. Tantsijale anti rollid ainult vanades etendustes ja uutes lavastustes ei leidnud ta kohta. Järgmise neljateistkümne aasta jooksul oli Liepa uutes lavastustes osalenud vaid neli korda.
Viimane etendus
Viimast korda, 28. märtsil 1982, esines ta Bolshoi teatri laval Crassus Maris Liepa rollis (fotot näete allpool). Publik seisis tema ees ovatsioonidena, kuid võidukäik lõppes kunstinõukogu uskumatu otsuse teatavakstegemisega, mis teatas tantsija sobimatusest. Pärast seda ilmub kõige andekam tantsija lavale ainult ettevõtmise etendustel ja loomingulistel õhtutel. Ja nad kogusid endiselt tohutut publikut.
Maris otsustas siiski proovida end leida uuel alal. Ta käis kinos.
Filmitöö
Sarjas polnud Maris Liepa selleks ajaks algaja. 1959. aastal debüteeris ta näitlejana Riia filmistuudio meloodraamas "Ilse". Ja kümme aastat hiljem tekitas tema roll filmis Hamlet filmina tõelise sensatsiooni mitte ainult Nõukogude Liidus, vaid ka kogu maailmas.
Pärast seda mängis Maris Jack Wheeleri rolli spioonide filmis "Neljas", vürst Vseslav ajaloolises filmis "Lõvi haud". Maris Liepa teosed muinasjutufilmides “Bambi noored” ja “Bambi lapsepõlv”, kus ta mängis hirve isa, romantilise komöödia “Galatea” rolli, krimidraamas “Tee põrgusse”, osutusid erksaks ja meeldejäävaks.
Spetsialistid, kriitikud ja pealtvaatajad rääkisid soojalt Valentine Walteri rollist populaarses detektiiviloos “Kahekümnes sajand algab”. Samuti õnnestus Liepe'il imperaatori Nikolai I pilt draamas "Lermontov". Uue filmi “Sherlock Holmesi memuaarid” (2006) ilmumisel nägid fännid taas oma ebajumalat. Samal ajal ilmus Liepist kaks dokumentaalfilmi - Maris ja “Duel saatusega”.
Maris Liepa: isiklik elu
Fännid olid alati huvitatud selle suurepärase tantsija elu üksikasjadest ja ta püüdis teda alati uudishimulike silmade eest kaitsta. Seda polnud aga alati võimalik teha. Oli kiuslikke kriitikuid, kes ei jätnud kasutamata võimalust kunstnikule ette heita, et neil oli neli naist. Maris Liepa abiellus lavalegendi Maya Plisetskajaga 1956. aastal. Sel ajal oli ta 20-aastane ja naine 31-aastane. Kuid pereliit kestis vaid kolm kuud.
Näitlejanna Margarita Zhigunovast sai Marisa Liepa teine naine (fotot näete allpool). Nad kohtusid temaga filmis Ilse. Nad alustasid tormi romantikat ja peagi vormistasid noored oma suhte. Lapsed Marisa Liepa - tütar Ilze ja poeg Andris sündisid selles abielus. Vanemad panid lastele pildi tegelaste auks nimed, mille komplektil nad kohtusid. Nii pojast kui ka tütrest said maailmakuulsad balletitantsijad.
Liepa läheb tuurile seitsmekümnendate lõpus. Reisil saadab teda lootustandev baleriin Nina Semizorova. Neil algas afäär ja Maris jätab oma perekonna ning abiellub selle tüdrukuga, kes on temast 20 aastat noorem. See perekond Marisa Liepa baleriini algatusel lagunes 1985. aastal, ehkki selleks ajaks paar ei elanud.
Liepa neljas (tsiviil) naine oli Eugene Schulz, kes töötas kostüümikunstnikuna. Sellest liidust sündis tütar Maria, kuid kuna neil päevil tähendas ebaseadusliku lapse kuulsuseks tunnistamine karjääri kokkuvarisemist, ei reklaaminud Liepa aastaid noorima tütre olemasolu.
