Selle näitlejanna kohta teatakse vähe, sest ta ei anna intervjuusid ega ilmu enam komplekti. Aastaid tagasi mõtiskles ta oma elu ja ameti üle ning jõudis järeldusele, et ta ei astu enam lavale. Ta hindas sügavalt väärtusi. Viimastel aastatel on ta akadeemia tegutseva osakonna dekaan. Niisiis, me saame tuttavaks, Kalinovskaja Irina - XX sajandi 70–80-ndate Nõukogude kino ilu, kaval, täht, täht.
Tee kunsti
Irina Borisovna Kalinovskaya sündis 1946. aasta oktoobri esimesel päeval Moskvas. Ta otsustas lapsepõlves kindlalt, et temast saab ainult näitlejanna. Ja nii see juhtus. Vanemaks saades realiseeris ta lapsepõlveunistuse. Kalinovskaja Irinast sai Štšukini nimelise Moskva teatrikooli õpilane, mille ta ka õigel ajal edukalt läbis. Hiljem töötas ta neli aastat Mossoveti teatri trupis: 1969–1973 ja Majakovski teatri trupis üksteist aastat, 1973–1984 (ta jõudis nendele seintele pärast eelmisest teatrikollektiivist lahkumist).
Debüüt roll
Irina Borisovna mängis oma esimest rolli filmis, olles veel teatrikooli õpilane, 1967. aastal. See oli film "Väike põgenemine", noorele näitlejannale pakuti väikest rolli meditsiiniõena. Taust osutus lihtsaks: nad tulid instituuti filmistuudios ja kutsuti filmima.
Siis oli veel üks õe roll - filmis "Suur paus." Ta mängis Alla Stukalina rolli filmis Yurkin Dawn, Rimma Pazhitnova filmis Kerge olla lahke. Seal oli veel üks huvitav pilt - kuulsa lavastaja Ilja Frezi “We Didn’t Pass It It”. Sel ajal algaja näitlejanna Irina Kalinovskaya oli nendele võtetele kutse saamise üle väga üllatunud. Tema filmitegelane oli noor praktikant, inglise keele õpetaja. Irina oli väga mures, sest õppis koolis saksa keelt, teatriinstituudis prantsuse keelt. Niisiis mõtlesin ma, kuidas inglise naist õigesti mängida, sest ta ei teadnud seda keelt üldse ja skriptis tuli öelda vähemalt mõned minimaalsed fraasid. Ilja Abramovitš Frez soovitas panna õpetaja enda juurde, et ta saaks vajaliku teksti selgeks. Tema jaoks polnud peamine mitte keeleoskus, vaid asjaolu, et Kalinovskaja sobis tema leiutatud parameetrite järgi. Ta sai väga hästi aru, kellest ta filmib. Kuid sel ajal oli tal juba laval paar märkimisväärset rolli. Seetõttu pöörasid nad tema arvates pealinnas talle tähelepanu ja pakkusid tööd kinos.
Samal tähekesega
Kahekümnenda sajandi seitsmekümnendate aastate keskel leidis Irina Kalinovskaja end sama komplekti sel ajal ülipopulaarse Andrei Mironoviga. See oli George Natansoni maal "Populaarsed pulmad". Ta mäletab seda perioodi oma elust erilise soojusega. Mironov oli väga rõõmsameelne, vallatu, uskumatult loov inimene. Nad ootasid teda komplektil tohutu kingitusena, sest paralleelselt mängis ta veel mitut linti.
Kunagi oli Irina Kalinovskaja näitlejanna, kelle isiklik elu tekitas alati teatavat huvi, eriti pärast pikka afääri näitleja Aleksander Fatõushiniga, et ilmselt ei saanud Andrei stsenaariumi lugeda, seetõttu oli ta materjali üle vaadates väga ärritunud, korrates kogu aeg, kuidas see oli tema, kes võis kaabakat mängida ega saanud sellest aru. Kogu meeskond rahustas teda ja ta oli mures, mõeldes, milline hack-töötaja ta on.
"Schukiners" saavad alati teineteisest aru
Irina Mironoviga oli väga lihtne koos töötada. Andrei oli üsna liikuv, lihtne inimene. Näitlejanna Irina Kalinovskaya põhjendas sellist loomingulist kontakti ja teineteisemõistmist sellega, et nad on mõlemad “Schukins”, seetõttu rääkisid nad sama erialast keelt. Ta mõistis teda, kuid käitus alati väga õigesti, lubamata midagi üleliigset. Ja Irina nautis seda sarmikat suhet.
Mironovil oli filmis raske tegutseda, kuna ta oli sel ajal väga hõivatud: ta jõudis hommikul ühte linna, töötas ära ja lendas õhtul teise juurde. Ja nii iga päev. Irinal oli ka mitu maali paralleelselt ning õhtuti töötas ta ka teatris. Kuid ta oli noor ja väsimatu: väsinud, läks magama, ärkas üles ja jooksis tööle.
Mossoveti teater, mille kohta legende koostati
Ta kutsuti nendele seintele, kui Irina oli veel õpilane. Ta mängis oma esimest rolli sellel stseenil 1969. aastal koos Vadim Beroeviga (tuntud oma peaosa eest filmis "Majori keeristorm") ja Tatjana Bespalovaga. See oli imeline lavastus "Allikavesi". Lavastaja oli Galina Sergeevna Anisimova-Wulf ja kuraator oli Zavadsky.
Noor näitlejanna oli üllatunud, et enne lavale astumist ja näidendi lõpetamist astus Zavadsky ise naise juurde ja suudles tema kätt. See oli väga liigutav. Ta oli alati häbelik, sest ta oli alles algaja näitlejanna ja ta oli meister. Kuid sellel teatril on alati olnud nii ilus suhe.
Maretskaya, Ranevskaya ja teised …
Irina Kalinovskaja, kelle elulugu pole suurele publikule eriti teada, läks samal laval kahekümnenda sajandi legendaarsete näitlejate ja näitlejatega: Rostislav Plyatt, Faina Ranevskaja, Lyubov Orlova, Vera Maretskaja … Tal oli võimalus töötada koos Maretskajaga etendustes Peterburi unistused ja miljon. naeratuse pärast. " Tema ja Plyatt Kalinovskaja lihtsalt idoliseerisid. Nad olid Vakhtangovi kooli suurepärased teatripartnerid. Nendega töötamine oli üllatavalt lihtne ja huvitav. Neil oli hämmastavat improvisatsiooni, laval oli naljade ilutulestik. Noore näitlejanna jaoks oli iga esinemine laval nagu esimest korda. Vera Martskaya imetles Irinat oma töölaadilt ja näidendiks valmistumisel. Vaatamata tohututele kogemustele ja üsna tõsisele vanusele oli ta alati väga mures. Juba etenduse eel Kalinovskaja riietusruumi joostes kordas ta pidevalt kõike ja selgitas, kus, mida ja kuidas öelda.
Irina Kalinovskaja mäletas ka Ranevskajat, et ta hoidis end alati pisut eemal, ärritunud, kui publik ei tervitanud teda aplausiga tema esmakordse esinemise korral laval. Siis mängis ta etendust hoopis teistsuguse tervisliku seisundiga.
Kalinovskaja lahkus Majakovski teatrist pärast Zavadski ja Anisimova-Wulfi surma. Sest Mossoveti teatril puudus tugev lavastajakäsi.
Legendaarne majakas
Kui Irina Kalinovskaya, kelle isiklik elu huvitas tema talendi austajaid alates esimesest ekraanil ilmumisest, läks Majakoka poole, Armen Dzhigarkhanyan, Mark Zakharov mängisid selle teatri laval, siis alustasid oma karjääri Natalia Gundareva ja Andrei Goncharov. Seejärel naeris ta abikaasa sõbralikult: suurele lavale tormas akadeemiliste teatrite kunstnik.
Kuid Irina tahtis tõesti näha kõiki seinu nende töödest ja lõhki. Mark Zakharov lavastas sel ajal rutiini. Teater oli emotsioone ja meeleolusid täis. Gundareva tuli kaks aastat varem kui Irina. Neil olid sõbralikud suhted, kuna Natalja õppis koos abikaasa Kalinovskajaga, oli isegi lõputöös hõivatud.
