Kuulus Vene ja Nõukogude arhitekt Ginzburg sündis Minskis 1892. aastal. Tema isa oli arhitekt. Võib-olla mõjutas see asjaolu, et juba varasest lapsepõlvest pärit poiss meeldis maalida, joonistada ja lisaks sellele komponeerida imelisi lugusid. Kommertskoolis, kuhu ta õppima saadeti, illustreeris tulevane arhitekt Ginzburg kooli ajakirja ja kirjutas meeleldi amatööride etenduste maastikke. Pärast ülikooli edukat lõpetamist jätkas ta õpinguid Euroopas.
Pariis, Milano, Moskva
Pariisi Kaunite Kunstiakadeemias tegutsev arhitekt Ginzburg asus õppima ameti põhitõdesid ja mõne aja pärast kolis ta Toulouse'i õppima tollases kuulsas ja jõukas arhitektuurikoolis. Kuid ta ei püsinud seal kaua. Tundnud täielikku valmisolekut veelgi kõrghariduseks, läks noor arhitekt Ginzburg Milaanosse, kus õppis Gaetano Moretti kunstiakadeemia professori klassis. See meister on kuulus arvukate Itaalia vaatamisväärsuste poolest. Ta kavandas näiteks Milaano Püha Racca kiriku fassaadi, taastas Veneetsia Püha Markuse katedraali varisenud kellatorni. Selle imelise meistri juhtimisel õppis imeline Nõukogude arhitekt Moses Ginzburg selle ameti põhitõed.
Moretti oli klassikute kindlameelne toetaja, kuid ei takistanud oma õpilasel Euroopa modernismist eemale viia. Pealegi avaldas arhitekt Moses Ginzburgile koolituse lõpus suurt muljet Ameerika uuendaja töö Frank Wrighti arhitektuuri alal. Ginzburg naasis Moskvasse 1914. aastal Milano diplomiga. Ta tundis, et tema teadmiste pagas pole nii väike, kuid tal on vaja rohkem teada saada. Moses Ginzburg täiendas oma teadmisi kogu oma elu ega olnud kunagi nende mahuga rahul. Ta täitis tehnilise lünga Riia Polütehnilises Instituudis, mis evakueeriti Moskvast Esimese maailmasõja tõttu.
Uued ja vanad
1917. aastal töötas Moses Ginzburg Jevpatoriyas välja ehitusprojekti. Selleks pidi ta neli aastat Krimmis elama. Seal elas ta üle kogu olemasoleva süsteemi lammutamise ja kodusõja. Kui olukord taandus, juhtis ta arhitektuurimälestiste kaitsega tegelevat osakonda, uuris entusiastlikult Krimmi tatari arhitektuuri traditsioone. Sel teemal kirjutatud teadustöö "Tatari kunst Krimmis" on endiselt asjakohane.
Moses Ginzburgi looming õnnestus alati, ka kirjanikud. See mees armastas töötada ja teadis, kuidas seda teha. Tema produktiivsuse kohta olid legendid. Tema arvukaid artikleid ja raamatuid eristab võrratult läbimõeldud struktuur, laitmatu ja väga ilus stiil. Ta ei kirjutanud mitte üksikutele arhitektidele, vaid laiemale üldsusele - ta esitas hõlpsalt igasuguse uudsuse ja keerukuse kriteeriumid. Auväärsetel professionaalidel oli ka võimalus tema raamatutest palju õppida.
Näiteks 1923. aastal ilmus tema paljukiidetud raamat "Rütm arhitektuuris" ja 1924. aastal ilmus järjekordne monograafia elukutse "Stiil ja vanus" kohta. Isegi siis kaitses autor oma esimeste raamatute ridades uusi lähenemisviise hoonete projekteerimisel ja ehitamisel. Konstruktivism hakkas aktiivselt arenema noores riigis. Täpselt seda meetodit propageeris Moses Ginzburg, kes oli alates 1921. aastast MVTU ja VKHUTEMASe õpetaja.
Konstruktivismi pooldajate arv kasvas. Selleks ajaks olid arvamused vana ja uue suhetest arhitektuuris juba kujunenud. Tehnoloogilise progressi võidukäik ja hoopis teistsugune eluviis ei saanud keskkonda mõjutada, muutes selle peaaegu tundmatuks. Kaitstes konstruktivismi, nimetas Moses Ginzburg rahvusliku stiili vanu arhitektuurivorme dekoratiivseteks. Ta väitis, et nende ülestõusmisel pole mõtet.
Innovatsioonimeeskond
Kahekümnendate aastate alguses töötas Moses Yakovlevich Ginzburg ajakirja "Arhitektuur" toimetuses, kus tal õnnestus kokku panna innovaatiliste vaadetega mõttekaaslaste arhitektide meeskond. Neil päevil valitsesid nad meeleldi võitluses eklektika vastu. 1925. aastat tähistas OCA (moodsate arhitektide ühing) loomine, kus ideoloogia juhid olid Alexander Vesnin ja Moses Ginzburg.
Arhitektide projektid olid üllatavad ja mõned vana kooli austajad olid isegi üllatunud. Ajakirjas "Modern Architecture" (hakati välja andma 1926. aastal) rõhutasid peaaegu kõik väljaanded konstruktivismile iseloomulikku mõtlemise funktsionaalsust ja laastatud eklektikat.
Konstruktivismi kujunemiseks tuli sõna otseses mõttes võidelda. Arhitekt Ginzburg ütles Moskva kohta, et tema välimuses on liiga palju liialdusi ja iga detail peab vastama praktilistele, mitte esteetilistele nõuetele. Konstruktivismi stiilis ehitised monteeriti mitmest köitest, siin domineeris matemaatiline lähenemine.
Kui funktsionaalsust jälgitakse ja kõike võetakse õigesti arvesse, on väline vorm kindlasti ilus, nagu uskusid avangardi esindajad. Seda kinnitas 1923. aastal konkursile esitatud projekt - Tööpalee, mille lõi arhitekt M. Ginzburg (koostöös A. Greenbergiga). Kahjuks projekti ellu ei viidud, kuid ka tänapäeval tunnevad asjatundjad selle vastu suurt huvi: suure saali ümmargune maht, poolringikujuline - väikesed, ristkülikukujulised ehitised, tornid, portiko - see kõik otsustati monumentaalsetes rasketes vormides. Lisateavet selle töö kohta kirjeldatakse allpool.
Rahvakomissari maja
Hoone sees võtab iga funktsioon kindla koha - see on peamine erinevus Moses Ginzburgi stiili vahel, kelle elulugu on esitatud meie artiklis. Sellel on jäljed nii vanematelt päritud traditsioonidest kui ka uutest aspektidest, mis põhinevad muljetel olemisest Itaalias. Tema ideed said loogilise jätku: ilmusid esimesed katsed ehitatud hoone raames uue moodustisega inimese (Nõukogude kodaniku) kogu elu sotsialiseerida. Nii ilmus 1930. aastal Novinsky puiesteel (see on NSV Liidu rahanduskomissariaat) Rahvakomissariaadi maja. Ginzburg otsis uusi hoonekujunduse vorme. 1926. aastal ehitati tema projekti järgi Malaya Bronnaya järvel elamu ja 1928. aastal alustati rahanduse rahvakomissariaadi maja ehitust. See hoone läks Venemaa arhitektuuri ajalukku ja sai ajastu monumendiks.
Selgus midagi kommunaalmaja ja tavalise mitme korteriga projekti vahel, isegi selles asuvaid kortereid hakati kutsuma lahtriteks. Elanikud pidid kasutama majapidamisvajaduste jaoks ühiseid ruume ja väljaspool korterit asuvaid kultuuriruume, mille jaoks oli arhitektide plaani kohaselt ette nähtud ühine kommunaalhoone, kus olid lasteaiad, raamatukogu, söögituba ja spordisaal. Kõike seda ühendasid kaetud läbikäiguga elamispinnad.
Ignatius Milinis ja Moses Ginzburg valisid rahvakomissariaadi maja projekti jaoks stiili arhitektuuris vastavalt moodsa arhitektuuri viiele lähtekohale modernismi pioneerilt Le Corbusierilt. Toed vabastasid fassaadi koormusest, kuna neid liigutati maja sees. Seetõttu kogu elamu, justkui hõljuks maapinnast. Terrassi katusele oli rajatud aed, aknad ümbritsesid hoonet nagu paelad. Juba neil päevil kasutas arhitekt Moses Ginsburg oma projektides tasuta planeerimist. Seetõttu asub rahvakomissariaadi majas iga korter mitmel korrusel ilma põrandalagedeta.
Arhitektid läksid veelgi kaugemale: isegi tüüpiline mööbel oli spetsiaalselt kujundatud ning lagede ja seinte värviskeem muudeti ühtseks. Kasutati sooja ja külma varjundit: kollane, ooker, hall, sinine. See on tohutu edu, et sellised majad Moskvas säilitati. Arhitekt Ginsburg on tänu oma andele muutunud moodsaks klassikaks. Seejärel pandi sammaste vahele avad, kuna hoone lagunes kiiresti. Praegu taastatakse kuulus maja. Säilitatud samas stiilis ja mõnes muus hoones. Moses Ginzburg kavandas sarnaseid ehitisi läbikäikudega Jekaterinburgis (Uraloblsovnarkhozi maja) ja Moskvas (hostel Rostokino piirkonnas).
Vanguard läheb varju
1932. aastal kaotati kirjandus- ja kunstiorganisatsioonid üleliidulise enamlaste kommunistliku partei keskkomitee määrusega. Seetõttu likvideeriti arhitektuuriühingud. Selle asemel korraldasid nad arhitektide liidu, mis propageeris mineviku pärandi arendamise poliitikat. Stiilinõuete muutmine arhitektuuris võttis sõna otseses mõttes paar aastat. Võitlus eklektika vastu polnud aga asjatu. Seda kinnitavad neil aastatel loodud projektid.
Ginzburg jäi konstruktivistlikuks, aktsepteerides viimaste aastate arhitektuurikultuuri vaid kui võimalust leida inspiratsiooni uue kunstilise pildi saamiseks. Nende aastate jooksul kirjutas ta palju artikleid, milles ta väitis, et traditsioonid määravad peaaegu alati tehnilised võimalused ja nüüd on arhitektid palju paremini relvastatud. Seetõttu pole raudbetooni ajastul liiga mõistlik tugineda antiigi kriteeriumidele.
1933. aastal töötasid vennad Victor ja Alexander Vesnins koos Moses Ginzburgiga välja Dnepropetrovskis asuva avaliku hoone projekti - Nõukogude organisatsioonide maja. Projekt oli konstruktivismi elementidega, kuid selles ilmusid ka muud omadused - palju keerulisem ja tõhusam ruumiline ruumiline kompositsioon, mis on selgelt vastuolus kahekümnendate aastate Ginzburgi ideedega. 1936. aastal võttis see töö osa Pariisis toimuva maailmanäituse nõukogude paviljoni projektide konkursist, kus 1937. aastal üllatas kõiki välismaalasi mitte Ginzburg, vaid konkursi võitnud Boris Iofan. Paviljoniks krooniti skulptuur Mukhina "Tööline ja kolhoosi tüdruk".
Töölispalee
Nõukogude arhitektid on alati pööranud suurt tähelepanu avalike hoonete ehitamisele, täites neid uue sotsiaalse tähendusega. Juhtum oli teadmata, ilma selget vahet nende eesmärgi järgi. Seetõttu otsiti projekti loomisel sageli uute vormide otsimist, kui tekkisid ideed funktsioonide kaasamiseks, mida nendes hoonetes varem ei kasutatud, kuna inimeste vajadused avalikus elus muutusid dramaatiliselt. Need olid terved tehased, kus tegutsesid ametiühingud, parteid, kultuuri-, haridus-, nõukogude ühiskondlikud organisatsioonid.
Sellised otsingud ei olnud edukad ainult esimeses etapis, need andsid järeltulevale põlvkonnale diferentseeritud lähenemise multidistsiplinaarsete teadmiste arendamisele. Töölispalee on just selline struktuur, näide keerulisest tüüpi ühiskondlikest hoonetest. Projektikonkurss toimus Moskvas. Teda kuulutas Moskva Nõukogude Nõukogu 1922. aastal. Krunt oli suurepärane. Seejärel ehitati sinna Moskva hotell.
Tekstiilide maja
Taastumisperiood riigis oli lõppemas, algasid tööstuslikud ehitused, loodi rahvusvahelised kaubandussidemed. Kõik see tõi kaasa arvukate haldus- (büroo) hoonete loomise tööstus- ja kaubandusorganisatsioonidele. Nad pidid olema mitte ainult mugavad, vaid ka muljetavaldavad, et riiki adekvaatselt esindada.
Ginzburg kavandas sel perioodil kolm sellist ehitist. Tekstiilimaja on esimene projekt, mis loodi 1925. aastal üleliidulise tekstiilsündikaadi jaoks. See organisatsioon kuulutas välja konkursi Zaryadye hoone projekteerimiseks. Võistlusprogramm oli üsna keeruline, arhitektidel polnud peaaegu mingit tegevusvabadust: kümme korrust asutuste täpse asukohaga, ainult puhas funktsionaalsus. Ginzburg sai konkursil kolmanda auhinna, milles osales nelikümmend projekti. Paljud arhitektid peavad seda tööd parimaks nii funktsionaalsuse, kompositsiooni kui ka ruumilise mahu säilitamise osas.
Lahendus on väga kompaktne, selged tarkvara nõuded on täpselt täidetud. Kontoriruume rõhutavad horisontaalsed aknad, raudbetoonraam peegeldab selgelt hoone konstruktsioonilist struktuuri - konstruktivismi kõige puhtamal kujul. Kaks järgmist korrust on hotell. Siin otsustatakse klaasimine erinevalt. See on väiksem, kuid konfiguratsioon on keeruline rütmiliselt paiknevate rööbaste ja terrasside tõttu. Kümnendal korrusel - täielikult klaasitud restoran, mis on tehtud terrassiga paviljoni kujul. Keldrisse oli kavas varustada garaaž, garderoob ja kaubamaja. Muud keldrikorrused reserveeriti ladudele.
Rusgertorgi ja Orgametalli majad
Teine Ginzburgi kujundatud sarjast oli Rusgertorgi maja, mis oli mõeldud kaupleva Vene-Saksa aktsiaseltsi Moskva kontorisse. See pidi asuma "punase" joone peal - Tverskaja tänaval. Projekt valmis 1926. aastal vahetult pärast tekstiilitööstusele mõeldud hoone ehitamist, seetõttu on nende välisvormis palju ühist (va kontoriruumid).
Samuti eraldati kontoriruumidele suured alad, seal olid sarnaste horisontaalsete joontega aknateibid, ülemisel korrusel avatud terrassiga kohvik. Hoov pidi olema eluruumide hotellihoone, milles olid ette nähtud rõdud. Tverskajast on kogu esimene korrus tohutult klaasist vaateaknad. Ühes hoones on ka kino.
Kolmas projekt valmis 1927. aastal ja oli mõeldud aktsiaseltsile Orgametall. See hoone sisaldas kahte peamist ja täiesti heterogeenset osa - tohutut näitusesaali, kus autosid pidi eksponeerima. Terve esimene korrus oli talle määratud ja kontoriruumid asusid ülal. Ja nende kahe projekti jaoks esitati suurenenud nõudmised, lahenduse konstruktiivsus oli väga kõrge. Sellise erineva orientatsiooniga ruume on töötajatele keeruline muuta. Ginzburg sai sellega siiski hästi hakkama.
Ekspressiivne konstruktivism
Ginzburg oli oma kontorihoonete projektides mahu-ruumiliste kompositsioonide kasutamisel äärmiselt huvitav. Siin muutub väga oluliseks tema soov muuta välimus ilmekaks. Seda soovi kroonis edu. Pange kindlasti tähele kontraste: hoone täielikult klaasitud põhi ja ülal asuvate põrandate tuhmid seinad, kontoriakende horisontaalsed lindid ja palju muud.
Kõik kolm vaadeldavat projekti olid koostise osas järjest keerulised. Kõige dünaamilisem oli Orgametall-ühiskonna kompositsioon. Isegi fassaadide värvi rakendatakse väga asjatundlikult, suurendades hoonete ilme ekspressiivsust. Lisaks töötab eesmärgi saavutamiseks fontide oskuslik kasutamine märkidel. Möödunud sajandi kahekümnendate aastate arhitektuuris on Ginzburgi poolt valminud büroohoonete projektid õigustatult muutunud tõeliseks nähtuseks. Nüüd uurivad neid spetsialistid ja neid peetakse moodsaks klassikaks.
Kahekümnendate aastate keskel teeb Ginzburg paljusid teisi selgelt määratletud programmidega ehitusprojekte. Dnepropetrovski ja Dononi Rostovi töölaagrid on vaid kaks suurepärast näidet. Mõlemad hooned tuli muuta multifunktsionaalseks. Neil oli vaja varustada teater, spordikompleks, saalid, loengusaalid, lugemissaalid ja raamatukogud, söögituba, kontserdisaal, ruumid ringide läbiviimiseks ja stuudio tööks.
Arhitekt lõi kõigile nõuetele vastavad projektid, tuues välja hoonete peamised funktsionaalsed rühmad: klubi, sport, teater (suurejooneline). Ta kasutas mitte kompaktset plaani, vaid eraldi hooneid, mis ühel või teisel viisil olid üksteisega ühendatud. See osutus keeruliseks kompositsiooniks nii mahu kui ka ruumi osas, kuid välise lihtsuse ja harmoonia osas see ei kaotanud. Moses Ginzburgi ehitamine nõudis uusi lahendusi. Avalike hoonete projekteerimisel on ilmunud selliseid leide, mis on nüüd ka õpiobjektid. Keegi neil päevil ei suutnud nii põhjalikult mõelda konstruktsiooni funktsionaalsele küljele, keegi ei suutnud sellise looduslikkusega ühendada ühtseks tervikuks, mis varem jagunes.
Eel- ja sõjaaeg
Kolmekümnendatel ja neljakümnendatel oli nõudlus konstruktivismi järele vähem kui kahekümnendatel, kuid suur osa Ginzburgi ideedest juurdus. Näiteks töötas ta 1930. aastal välja madala kõrghoone kompleksi "Roheline linn". See tähistas kokkupandavate mudelkorpuste ehituse algust. Vaatamata industrialiseerimise võidukäigule kiideti heaks Ginzburgi idee eraldada tööstuspiirkonnad elamu haljasaladest, mida nüüd laialdaselt kasutatakse.
Suure Isamaasõja ajal oli peremees raskelt haige, kuid töötas hävitatud linnade taastamise plaanide kallal väga kõvasti. Ta kohtus võiduga, töötades Kislovodskis ja Krimmi lõunarannikul Oreanda sanatooriumide hoonete projektide kallal. Need ehitati pärast arhitekti surma, kes lühendas oma elu jaanuaris 1946.
Paljud teised selle ajastu suured meistrid ei suutnud realiseerida nii palju projekte, kui need oli ellu viinud Moses Ginsburg. Nende hulgas on väga palju avalikke hooneid: Moskvas - Rusgertorgi hoone, Tekstiilimaja, Tööpalee, Kaetud turg, Makhachkalas - Nõukogude maja, sanatooriumid Kislovodskis ja paljudes teistes hoonetes endise Nõukogude Liidu erinevates linnades.
