Habras, valus ja häbelik baleriin, kellele ei meeldi tantsida. Selles isikus on väga raske ära tunda suurt, õhulist, jäljendamatut, andekat Ulanovat. Töö, visadus ja sihikindlus tegid Vene balleti ajastu välja “kahvatu, haige tüdrukuna”.
Auhinnad, ülemaailmne kuulsus, populaarne armastus, aga ka üksindus, siirus, tugev kohusetunne - kõik see on Galina Ulanova. Rasketel aegadel elanud baleriin, kes võitis kaasaegsete ja järeltulijate südameid.
Vanemad
8. jaanuaril 1910 sündis Mariinsky teatri ministrite Ulanovide peres tütar. Tüdruk sai nimeks Galina. Perekonnapea Sergei Ulanov oli teatris kunstnik, kuid lõpetas oma karjääri balletidirektorina. Ema Gali - kuulus baleriin Ulanova (enne Romanovi abielu) Maria. Varsti pärast tütre sündi pühendab Maria Fedorovna end õpetamisele. Tema tiiva alt tulid välja paljud kuulsad solistid, nende tütar Galina Ulanova (baleriin).
Baleriini elulugu räägib tüdruku raskest lapsepõlvest. Sageli tuletas ta meelde, kui raske oli vanematel elatist teenida. Revolutsioonijärgses Venemaal polnud kõigil lihtne elada, eriti loomeinimestel. Isa nõustus kinodega esinema enne seansse nominaalse tasu eest. Iga ilmaga läksid vanemad koos Galyaga jalgsi linna teise otsa, et kütteta saalis numbrit näidata. Publikule aga meeldis Ulanovsi paar, nende kerge ja lummav tants. Vaatamata tingimustele ja tasumisele andsid artistid numbri eest kõik parima ning soojendasid siis enne järgmist seanssi. Tüdruk vaatas neid, vaatas filmi ja jäi magama külmas toas.
Kutse
Lapsest saati nägi ta, kui raske oli olla balletitantsija, ja ta ei tahtnud sellist saatust. Nagu öeldakse, kirjutati perekonnas, et tulevikus on Galina Ulanova baleriin. Balletitantsijate tütre elulugu räägib, kuidas noor Galya nuttis, kui vanemad andsid ta balletikooli.
Üheksa-aastaselt avanes tüdruku ees riikliku koreograafiakooli uksed. Tema esimene õpetaja oli ema. Õpilased armastasid Maria Fedorovnat, pidasid teda lahkeks ja südamlikuks. Kuid isegi see ei rõõmustanud Galina Ulanovat (baleriin).
Kunstniku elulugu on täis mälestusi, milles ta ütleb, kui keeruline oli tal balletti armastada. See kõik juhtus väga raskelt, seal ei olnud seda kergust, õhulisust ja muinasjuttu, mida vaataja näeb. Teisel pool stseene on ballett tõsine töö, valu ja ebaõnnestumiste ületamine lavastusnumbrites.
Muide, ema oli oma põhiopilase suhtes väga range ja nõudlik. Tüdruk nuttis sageli ega soovinud kaasa lüüa, kogu südamest vihkas ta balletti. Kuid nad ei kaalunud perekonnas teist ametit, nagu ka variant, et Galina võib jääda tundmatuks.
“Ma ei tahtnud tantsida”, - Ulanova (baleriin)
Galina Sergeevna elulugu on täidetud tragöödia ja üksindusega. Kogu südamest ei saanud ta tunde viia, balletiharjutust teha. Isegi kuulsaks jäädes ta kahetses: "Kuidas saab armastada midagi, mida on nii raske kinkida!" See on keeruline kõigil ja alati sellel elukutsel, kuid pisitüdruk Gala tundus olevat talle kõige raskem. Võib-olla oli. Fakt on see, et loomult on baleriin Ulanova väga häbelik ja valus.
Häbelikkuse koorem Galina Sergeevna kandis kogu oma elu. Alguses ei antud tahvlile vastuseid, siis tundus intervjuu olevat tema piinamine ja ta püüdis alati vältida isegi väikeses kolleegide ringis rääkimist. Erksa näite annavad tema kolleegid teatrist. Kord pärast Galina Sergeevna pikka eemalolekut korraldas kogu meeskond talle sooja kohtumise. Kuid isegi tundes oma moraalset kohustust, ei suutnud baleriin sõnadega oma tänu väljendada. Selle asemel ostis ta väikesed kimbud ja pani igaüks tähelepanu või tänutäheks lauale või muusikaalusele. Baleriin Ulanova arvas alati, et tuleb mitte rääkida, vaid tegutseda!
Tunnustamine
Unenägudes polnud väike Galya kunagi baleriin, teda meelitas meri (imikuna kordas ta alati: “Ma tahan olla madruspoiss!”). Kuid tema moraalne kohustus vanemate ees pani ta end balletile pühendama. Tema vastumeelsus ja okupatsioon jõu kaudu pani ema mõtlema tütre tuleviku õige valiku üle. Püsivus, sihikindlus ja loomulik plastilisus "hööveldasid" täiuslikku baleriini ning Maria Fedorovna saavutas teos usalduse.
Floriana pidu Uinuv kaunitar on Ulanova esimene roll professionaalse baleriina rollis. Publikutüdruku kinnine, tagasihoidlik ja kartlik oli laval iga väljapääsu arvestades väga kõva. Ja esimene kord välkus hirmu tsüklis.
Tohutu panuse baleriini kutseoskuste arendamisse andis A. Ya. Vaganova. Silmapaistev koreograaf õppis Ulanova juures kaua pärast kooli lõpetamist. Agrippina Yakovlevna otsis Galina Sergejevnale sobivas tantsus pidevalt individuaalsust, kuna ta oli teistest väga erinev. Ja koreograaf püüdis seda erinevust paljastada ja seda mitte varjata.
Saali armastus esimestest esinemistest laval hakkas vastu võtma Galina Ulanova. Baleriin suhtus oma töösse väga rangelt ega olnud pikka aega sellega rahul.
"Luikede järv" tegi üheksateistaastase Galina väga kuulsaks. Häbelik baleriin aga avalikkust ei uskunud ning aeglaselt meeleheitel ja pettunud.
Kallutamispunkt
Giselle oli roll, mis avas Galina Sergeevna südame ja käivitas sellesse balleti. On uudishimulik, et algselt pidi selle osa esitama teine baleriin. Ulanova proovis pikka aega rolli mängida, uuris tegelaskuju, kuid tegi ajaloost läbi imbunud seda hämmastavalt. Giselle aitas Galina Sergeevnal mõista, et tema töö üks peamisi asju oli võime muutuda. Samal ajal oli Ulanova esiletõstmine loomulik häbelikkus ja "põhimõtteline" loomulikkus, nad ei lasknud tal kunagi maski selga panna ja tekitada vapustavaid emotsioone ja tundeid.
Siis hakkas Ulanova armastama oma rolle, kangelannasid, elama oma elu üle, varustama neid uute omadustega. Võib-olla on meeldejäävaim Galina Sergeevna roll Julietus Romeos ja Julia.
Väljapaistva Galina Ulanova kogu elu on ballett. Briljantsed pildid, jäljendamatu etendus, titaanlik töö, teatrite ja linnade vahetus - kõik see moodustas habras ja häbeliku naise elu.
