Venemaa kõrgeim skulptuur on Stalingradi lahingu sõjameestele kangelastele pühendatud suuremahulise arhitektuurikompositsiooni keskus. See on Volgogradi lähedale Mamaev Kurganile püstitatud monument “Kodumaa kutsub”.
Skulptuuri peamised parameetrid
Venemaa kõrgeim skulptuur on naise kuju, kes areneb kiiresti ja kutsub kõiki oma poegi. Kuusteist meetrisel vundamendil seisva kuju kõrgus on viiskümmend kaks meetrit. Paremas käes hoiab ema naine mõõka.
Selle pikkus on kolmkümmend kolm meetrit. Mõõga kaal on neliteist tonni. Skulptuuri kogukõrgus on kaheksakümmend viis meetrit.
Sellised parameetrid näitavad kompleksi põhimonumendi ainulaadsust ja ulatust. Kuju kogukaal on kaheksa tuhat tonni.
Projekti loomisesse kaasatud meeskond
Naise kuju on kaasaegne tõlgendus võidujumalanna - antiigi Nika - kuvandist. Ta kutsub oma tütreid ja poegi üles mitte ainult andma vaenlasele otsustavat vastuväidet, vaid ka ründama.
Memoriaalkompleksi ehitamine oli kogu riigi jaoks väga oluline. Valitsus ei piiranud tööga seotud parimaid loomingulisi jõude, ei materjale ega vahendeid. Projektijuht ja skulptor on Evgeny Viktorovich Vuchetich. Tema abilisteks olid arhitektid Demin ja Belopolsky. Projektis osalesid ka skulptorid Novikov, Sailors ja Tyurenkov. Pärast ehituse lõppu pälvisid nad kõik Lenini auhinna. Vuchetichist sai lisaks ka sotsialistliku töö kangelane. Ta pälvis kuldtähe.
Monumendi ehitamise ajal töötanud insenerigruppi juhtis I.V. Nikitin. Seejärel lõi ta Ostankino torni. Projektil oli ka sõjaline konsultant. Neist sai marssal V.I. Tšukov. Sõja ajal juhtis see ülem armeed, mis kaitses Mamaev Kurganit. Hiljem oli tal au maetud memoriaali juurde surnud sõdurite kõrvale.
Ehitus
Monument “Kodumaa kutsub” püstitati 1967. aasta 10. märtsil. Samal ajal kestis ehitamine mai 1959. Sel ajal oli see maailma kõrgeim skulptuur, seetõttu on selle kohta esitatud teave Guinnessi rekordite raamatus.
Monument on valmistatud eelpingestatud raudbetoonplokkidest. Nende valmistamiseks oli vaja kaks tuhat nelisada tonni metallkonstruktsioone. Sel juhul kasutati betooni jaoks viit tuhat viissada tonni. Ja seda ilma vundamendita, millele ausammas paigaldatakse.
Venemaa kõrgeim skulptuur seisab taldrikul, mille kõrgus on vaid kaks meetrit. See vundament omakorda toetub maa all peidetud vundamendile.
Raudbetoonist skulptuuri seinte paksus on suhteliselt väike. See on kakskümmend viis kuni kolmkümmend sentimeetrit. Hiiglasliku raami jäikuse tagavad üheksakümmend üheksa venitatud metallkaablit. Need asuvad skulptuuri sees.
Restaureerimistööd
Algversioonis oli kuju hoidev mõõk valmistatud roostevabast terasest. Väljast oli see kaetud titaanlehtedega. Tugeva tuulega aga mõõk kõigutas. Teraslehed ragistasid. Seetõttu asendati 1972. aastal tera teraga, mis oli valmistatud täielikult fluoritud terasest. Samal perioodil vabanesid nad tuuleprobleemidest, pannes mõõga peale rulood.
Venemaa kõrgeim skulptuur, mis on Volgogradi monumendi-ansambli põhimälestis, on kogu selle olemasolu ajaloo jooksul taastatud kaks korda. See juhtus esmakordselt 1972. aastal. Seejärel vahetati mõõga tera välja. 1986. aastal taastati ausamba hüdrofoobne kate.
Skulptuuri olulisus
Monument “Kodumaa kutsub” E.V. Vucheticha on hämmastav omadus. Iga vaataja jaoks avaldab ta teatud psühholoogilise mõju. Kuna autor selle saavutas, võib meist igaüks ainult aimata. Neid kriitikaid, mis loomingu kohta kõlasid (neis võrreldi Pariisi võidukäigu Marseillaise'iga), see nähtus ei seleta. Skulptor elas isiklikult läbi inimkonna ajaloo kõige jõhkrama sõja. Tema töö oli austusavaldus kõigile langenutele ja igavene meeldetuletus elava kohta. Selle suurejoonelise monumendi sai luua just skulptori suur oskus.
Monumentaalkunsti ajalugu
Kogu meie riigi eksisteerimise periood on rikas mitmesuguste sündmuste poolest. Neid kajastavad Venemaa monumentaalsed skulptuurid. Paljud neist olid eostatud ja toimetatud, hävitatud ja uuesti sündinud. Kõik olemasolevad monumendid moodustavad riigi tohutu kultuurikihi.
Huvitav klassitsismi skulptuur Venemaal. See Euroopa kunsti stiil domineeris 17. – 19. Sajandil. Sellel perioodil loodud skulptuure iseloomustab piltide harmoonia ja selgus, range korraldus, aga ka mõistlikkus.
Nii kaunistati 1846. aastal Jekaterinoslavi linn keisrinna Katariina II kujutava monumendiga. Esitatud Saksamaal perioodil 1782–1788, viibis ta pikka aega goncharovide perevalduses.
Väga huvitav on klassitsismi Peterburi perioodide monumentide ajalugu. Näiteks oli Aleksander I kolossaalne portreebüst modelleeritud I.P. Martos ja marmorist nikerdatud B.I. Orlovski. Aastal 1822 sai sellest büstist üks esimesi keiserlikke monumente Börsi sisemuses, mis asus Vassiljevski saarel. Tasub öelda, et Martos saavutas tõelise kuulsuse tänu tema loodud ja Moskvasse paigaldatud monumendile. See on Minini ja Pozharsky (1818) monumentaalne skulptuur. See kajastas patoosi, mis oli iseloomulik vene rahvale Napoleoni sissetungi ajal.
Tänapäevani kaunistab Peterburi monument I.A. 1855. aastal ilmunud Krylov leidis klassitsismi stiili kõige täiuslikuma väljenduse veel ühest monumentaalteosest. Temast sai monument Suvorovi skulptor M. Kozlovskyle. Autor kujutas komandöri kilbi ja mõõgaga käes. Samal ajal külmutas Suvorovi kuju jobu liikumises. Kogu skulptuur on mõeldud triumfi ja kodakondsuse idee sünteesimiseks. Suvorovi väljakule paigaldatud monument on üks populaarsemaid.
Venemaal hõbedase ajastu skulptuuri lõid noor käsitööliste põlvkond. Nad lakkasid klassitsismist ja otsisid oma kangelastest uusi kujundivorme. Selle perioodi skulptuuride monumentaalsus muutus vähem oluliseks. Selle perioodi silmapaistvaim teos on mälestusmärk luuletajale Puškinile, kes püstitati Puškini linna. Hõbeaja oluliste monumentaalsete skulptuuride hulgas on ka Aleksander III monument. Selle loonud skulptor P. Trubetskoy suutis kuninga pildi kehastada ebaharilikult ekspressiivsel ja teraval kujul.
Nõukogude periood
Bolševike võimuletulekuga hakati skulptuuridele kehtestama erinõudeid. Esiteks pidid nad olema populaarsed. Sellega seoses said skulptuuride loomiseks mõeldud piltidest küla ja linna töötajad, sõjaväelased ja Nõukogude intelligentsi esindajad. Monumendil pidi olema ideoloogiline tähendus ja see peaks näitama inimeste rahulikku elu, aga ka nende kangelaslikke tegusid. Skulptuuride oluline tegur oli konkreetsuse faktor. Pilt pidi osutama ajaloolise arengu protsessile, mis vastas ajaloo materialistlikule mõistmisele.
