Evgenia Uralova on kuulus Nõukogude filmi- ja teatrinäitleja. Vene Föderatsiooni austatud (1994) ja People's (2000) kunstnik. Žukovi medali võitja. Selles artiklis tutvustatakse teile tema lühikest elulugu.
Lapsepõlv ja õppimine
Evgenia Uralova (foto allpool) sündis 1940. aastal. Koos emaga viidi ta piiritletud Leningradist välja. Kuid nad olid ümbritsetud ja hakkasid elama partisanide üksuses.
Pärast kooli astus tütarlaps tehnikumi. Eugene'ist pidi saama drafti ja ta on juba tehast jaganud. Kuid saatus otsustas teisiti. Uralova läks teatrisse sisenema koos oma sõbraga. Ja ta tegi seda. Tüdruk õppis õhtul ja töötas hommikul. Eugenia pidi töötama erinevates kohtades: koristajana, laborandina ja majahoidjana.
1964. aastal lõpetas ta edukalt Leningradi kino, muusika ja teatri ülikooli. Ja aasta hiljem sai temast Moskva draamateatri näitlejanna, kes sai nime Ermolova järgi.
Juuli vihm
Ekraanile jõudis suurlinna igapäevane kirglik elu; roomas, boom, liikus mööda kapitaliäri mürarikkaid tänavaid, rahvarohke voog. Kuid rahvamassis pööras ta paar korda ringi ja noor tüdruk vaatas publikut ettevaatlikult, otsivalt. Seega juhtis ta kogu tähelepanu endale. Ja temast eemale vaadata oli lihtsalt võimatu …
Tema ilmumine suurele ekraanile ootas juba ette. Marlene Khutsievi ja Anatoli Grebnevi kirjutatud juuli Vihma filmi stsenaarium avaldati ammu enne filmi esilinastust. Ta pani lugeja mõtlema, äratas emotsioone. Seetõttu oli huvi pildi vastu üsna suur. Ajakirjandus avaldas regulaarselt artikleid filmimise, näitlejate fotode ja nende eluloo kohta.
Lavastaja talent
Khutsievi võime edastada tänapäevase elurütmi, aga ka tema täpne ja tundlik reageerimine tolleaegsele vaimsele õhkkonnale tegi iga režissööri filmi meeldejäävaks. Võib öelda, et tema maalid olid mitte ainult Khutsievi enda, vaid ka ümbritseva reaalsuse biograafia kajastus. Võib-olla seetõttu põhjustasid nad sellise avaliku pahameele.
Arutelu tema eelmise filmi üle, kus kangelasi oli paarkümmend, pole veel vaibunud. Uuel pildil pildistas ta kolmekümneaastaseid tegelasi. Reeglina on inimene selles vanuses juba oma tee valinud ja kujunenud nii tsiviil- kui inimlikus mõttes.
Otsige kangelannat
Grebnev ja Khutsiev soovisid, et nende pildi peategelane oleks keeruline inimene, tõsiste taotluste, nõudmistega endale ja teistele. Ja nende kriteeriumide järgi sobivad väga vähesed näitlejannad. Seetõttu võttis peategelase otsimine nii kaua aega. Selle tulemusel kiideti Lena rolli heaks näitlejanna Evgenia Uralova.
Tüdruk oli vaevalt 24-aastane ja lõpetas just õpingud, astudes Yermolova teatrisse. Kuid Uraloval on juba õnnestunud mängida oma debüütroll näidendis “Aeg ja Conway perekond”. Vahepeal sai Eugene Kay rolli.
Uraloval oli mitu aastat tootmistööd, arvukalt omandatud ameteid ja vastavad oskused (ta tegeles amatöörkunstiga, õppis raadiotehnilises kolledžis, töötas disainerina ja laborandina). Nüüd pidi tüdruk tegema kinos ja teatris tõsist sisulist tööd.
Rollide sobitamine
Evgenia Uralova või õigemini tema loomulikud andmed vastavad täielikult režissööri Khutsjevi kontseptsioonile. Kriitik L. Anninsky selgitas suurepäraselt põhjust, miks see näitlejanna rolli sai: „Vaadake oma närvilist, teravat, liikuvat nägu - see sobib väga lihtsalt linna moodsa naise tüübiga. Kuidas tundevälgud sellel näol kiiresti pärsivad, kui osavalt peidab närvilisus kõne laiskuse taha. See naine siseneb hõlpsasti rahvamassi, aktsepteerib oma rütmi, kuid igal hetkel võib ta temast lahkuda. Režissöör toob näitlejanna näo meile perioodiliselt lähemale ja hooletu juukseluku taga näeme tema silmis kohutavat igatsust. ”
Aasta parim roll
1968. aastal pälvis Evgenia Uralova, kelle elulugu on esitatud selles artiklis, aasta parima esineja tiitli. Selle määras näitlejanna ajakirja "Nõukogude ekraan" poolt, mis küsitles riigi juhtivaid kriitikuid.
Elena roll filmis “Juuli vihm” sai edukaks, põhimõtteliseks ja peegeldades kaameramehe, stsenaristide ja režissööri tehtud tohutut tööd. Uralova kunst tõsteti haritlase auastmeks. Samal ajal oli võimatu mitte märgata mõtte emotsionaalset rikkust. Selgub, et esimeses filmis pandi paika kunstniku loominguline viis, tema kunsti olemus.
Raskus rollide leidmisel
Ja siis hakkas näitlejanna Evgenia Uralova, kelle isiklikku elu meedias regulaarselt arutati, kogema raskusi talle sobivate rollide leidmisel. Juulisvihmast pärit Lena kunstiline kehastus oli nii tugev, et teistes projektides selliseid kangelannasid lihtsalt polnud. Ja nõustuda väiksema ulatusega tegelase kehastusega oleks ohtlik ja ettenägematu.
Näitlejanna osutus kaugelenägelikuks ja otsustavaks, püüdes olla loov inimene, kes on võimeline lahendama kõige mitmekesisemaid ja keerulisemaid ülesandeid. Ta ootas kannatlikult oma rolli, kus oleks võimalik tegelast mitte korrata, vaid taasavastada.
Seetõttu on tema filmirollide nimekiri nii väike. Evgenia Vladimirovna otsis kunstilise tõe keeruliste teede vahel alati puutumatut rada ja jättis sellele helge jälje. Täna on kõigile juba ilmne, et näitlejanna on korduvalt tõestanud oma pühendumust peene ja sügava psühholoogilise analüüsi kunstile.
"Pulmapäev"
1968. aastal mängis Evgenia Uralova, kelle isiklikku elu kirjeldatakse allpool, Claudiat filmis "Pulmapäev". Ta pidas oma esimese dialoogi peategelasega, millest sai filmi proloog, ekspressiivselt ja vaoshoitult. Tema lühikese sõnaga "pole vaja" võib tunda mitte ainult keeldumise teravust, vaid ka austust nende varasemate suhete vastu. Selgitused ja vestlused oleksid alandavad ja ülearused. Selles mitu sekundit kestnud kaadris sai näitlejanna rääkida ilma täiendavate sõnadeta uuest, mitte eriti õnnelikust armastusest. Samal ajal suutis naine säilitada oma väärikuse, varjamata valu enda jõuetusest ja võimetusest olukorda mõjutada.
Koostöö
Uralova juhtus töötama erinevate loominguliste isiksustega - L. Malevannaja, A. Dzhigarkhanyan, O. Efremov ning teiste koolide ja suundade teiste näitlejatega. Kuid enesekindlamalt tunneb Evgenia Vladimirovna end psühholoogilise kooli raames. Nagu ka filmides, mille selle suuna režissöörid lõid.
Isiklik elu
Evgenia Uralova abiellus kolm korda. Esimese abikaasa kohta pole peaaegu midagi teada, kuna tüdruku abielu leidis aset tema näitleja-eelsel perioodil. Kunstniku teine abikaasa oli Vsevolod Shilovsky. Noored armusid üksteisesse siiralt ja arvasid, et elavad koos elu lõpuni. Kuid saatus kujunes teisiti. Uralovi teise pildi komplektis kohtusin luuletaja ja bard Juri Vizboriga. Ta pühendas Eugeniale palju kauneid luuletusi ja laule. Shilovskiga lahkuminek muutus vältimatuks. Kuid mõni aasta hiljem lahkus Vizbor Uralovast teise naise juurde, jättes ta oma tütre Anya juurde. Kuid elu lõpuni oli ta endise naise juures soe ega kaotanud temaga sidet.
