Natalia Sedykh sündis 1948. aasta juulis. Kui tüdruk oli vaid neli aastat vana, uisutas ta ja sai kogu riigis kuulsaks kui Nõukogude Liidu noorim iluuisutaja. Kõige rohkem jäid publikule meelde Nastja rollis muinasjutust "Külm", mis on filmitud 1964. aastal. Siiani on film ja see tegelane armastatud noorte vaatajate poolt. Erakordne ilu, õrn hääl, kõrge kunstilisus - kõik see Natalia Sedykh üllatab publikut veel paljudeks aastakümneteks.
Baleriin
Bolshoi teatrikooli koreograafiakooli lõpetamine sai tohutu pöördepunktiks endiselt noore, kuid juba kuulsa näitlejanna saatuses. Olles saanud riigi parima teatri baleriiniks, alustas ta selle raske ameti nimel pikka ja keerulist teekonda. Kõigepealt tantsis Natalya Sedykh korpuse balletis, kust kõik baleriinid solistide juurde ei lähe.
Tal õnnestus. Samuti vedas, et koos Bolshoi teatriga reisib ümber maailma, tutvustades kõikjal professionaalse vene balleti taevakõrgust ja jõudu. Natalia Sedykh tantsis selliste ballettide nagu The Nutcracker, Sleeping Beauty, The Kajakas ja paljude teiste juhtivaid osi. Maris Liepa ja Maya Plisetskajaga samal laval ei tundnud ta pelglikkust. Vastupidi, teda rabas õnn.
Valik
Natalja Sedykh pidas oma töös suurimaks õnnestumiseks “Anna Karenina” ja tema pidu Kitty, kus tema partneriteks olid riigi parimad tantsijad. Ta armastas väga kino. Aga balletti on rohkem. Ja seetõttu, juba kahekümneaastane, tegi ta oma valiku: ta palus kõigil riigi filmistuudiotes oma toimik tühistada, kuna on ebatõenäoline, et keegi suudaks neid kahte ametit kaotamata ühendada nii ühes kui ka teises valdkonnas.
Ta oli igavesti terve loodus, tõeliselt tugev nõukogude mees. Alates 1990. aastast hakkas Natalja Evgenievna Sedykh mängima Mark Rozovsky teatris “Nikitski väravas”, pärast seda, kui ta oli lõpetanud oma baleriini karjääri, kellele ta ei andnud mitte ainult oma filmikunsti, vaid loobus isegi isiklikust elust.
Alusta
Kui Nataša oli väga pisike, nägi ta televiisorist iluuisutamist. Talle meeldis tšehhi Indra Krambelova sellisel määral, et laps veenis tõsiselt oma vanemaid teda rulasse kirjutama. Ema loobus ja viis nelja-aastase tüdruku staadionile. Loomulikult ei viidud selliseid väikeseid lapsi sel ajal spordisektsioonidesse. Esimene oli näitlejanna Natalia Sedykh. Tal õnnestus praegused treeneritöötajad veenda. Tüdruk jättis oma ema maha, jooksis vaiba keskele välja ja teatas valju häälega: “Euroopa meister! Indra Kramberova!”, Mille järel ta tantsis kuulsalt, isegi kujutas keerutust. Kohalviibijad tundsid naerule vaatamata hetke kõrgust ning iluuisutamistreener Tatjana Granatkina viis tüdruku enda juurde.
Nataša sai kiiresti kuulsaks, sest isegi vanus mängis antud juhul kätesse, kuid ka tema ei õnnestunud. Ta oleks võinud kogu elu hiilgavalt balletti jääl tantsida, kuid nii treener, vanemad kui ka väike tüdruk said kiiresti aru, et iluuisutamises oli tema jaoks kerge ja õhutantsu element. Pealegi andsid andmed balleti olemuse kohta talle lihtsalt suurepärase pildi. Tekkis ühine otsus: tüdruk vajab klassikalist balletti ja seetõttu peab ta valmistuma koreograafiakooli vastuvõtmiseks. Kuid Nataša ei loobunud iluuisutamisest, alustades isegi õpinguid Bolshoi teatris. Nii ilmuski baleriin Natalia Sedykh.
Isiklik elu
Kuidas elus raskustest üle elada, kust leida inspiratsiooni ja etendust ilma emotsioonide, tunnete, armastuseta? Ükski loominguline inimene ei saaks ilma selleta hakkama. Natalja Sedykh tunnistas ühes intervjuus, et mehed hoolitsesid tema eest alati, kuid tõelisi romaane peaaegu polnud. Ta armastas tarku inimesi ja suhtles härrastega tavaliselt endast palju vanematena. Imelik oleks, kui tema jaoks pole fänne, kellest sai kogu riigi iidoliks juba viieteistkümneaastaselt pärast filmi "Külm". Kuid tema tegelane oli õrn, pehme, kuid vaba. Esiteks töö.
Lisaks sai ta kahekümneaastaselt suure vaimse trauma, kui isa lahkus perest ja abiellus noore sportlasega. Mul oli kahju oma emast, kes selle leina ja alanduse läbi elas. Juba kümme aastat pole Natalia oma isaga suhelnud. Ja alles siis, kui ta ise tundis sügavat tunnet, hakkas ta mõistma, et selle armastusega pole see nii lihtne. Kõigil eluperioodidel idoliseerisid mehed seda kaunist ja äärmiselt andekat naist, andsid kingitusi, püüdes saavutada vastastikkust. Ainult filmi "Midshipmen, minge edasi!" Muusika autoril vedas aga tõeliselt. Ja siis saatus käsutas sellise kingituse väga kummaliselt.
Suurim armastus
Natalia armus helilooja Viktor Lebedevisse tõesti siis, kui Bolšoi teater tuuritas Leningradis. Mees rääkis palju filmidele muusika komponeerimisest, selle žanri eripäradest. Natalja üritas öelda, et ta ka veidi mängis, kuid Lebedev noogutas ega võtnud seda tunnustust tõsiselt: aeg-ajalt teenivad kõik baleriinid kusagilt rahvamassist lisaraha. Natalja pani teema sõnakuulelikult kinni. Kuid edasised sündmused arenesid täiesti erinevalt. Ükskõik, kuhu nad ka ei läinud, kuhu iganes nad ei ilmunud, tervitasid Nataliat kõik inimesed valju häälega, pöördusid autogrammide saamiseks. Victor oli imestunud. Ilmselt ei jälginud ta laste muinasjutte.
Nad abiellusid ja olid koos umbes kümme aastat. Natalja Sedykhi poeg - Aleksei - veetis oma esimesed eluaastad, nagu öeldakse, ratastel. Ta ratsutas koos emaga Moskvast Peterburi - isa ja abikaasa juurde. Ja siis tagasi - Natalja juurde tööle, sest nad ei loonud kunagi ühist maja. Naine ei saanud Bolshoi teatrist lahkuda ja Victor armastas oma linna liiga. Nad armastasid ka üksteist väga. Mees vajas siiski hoolt ja abi. Ta ise ei teadnud midagi - isegi veekeetja keetmiseks. Seetõttu leiti aastate jooksul normaalne naine, kes ei tantsinud Bolshoi teatris. Kuid lahutatud abikaasade suhted jäid väga soojaks ja positiivseks. See räägib ka pehme, lahke ja ilusa baleriini, näitlejanna ja lihtsalt naise puhtalt inimlikest omadustest.
Alexander Rowe
Viieteistkümneaastane Natalja Sedykh, kelle elulugu arenes üsna edukalt jääväljal, lubas olla huvitav ka näitlemisel. Seetõttu ühel ilusal päeval, kui ta tantsis “Sureva luige” jääl, märkas teda telesaates äkitselt suurepärane režissöör Alexander Rowe ja kutsus teda mängima suurt rolli imelises vene muinasjutus. Nataša nõustus ja sai hetkega staariks.
See oli 1964 ja 1968. aastal tegi Rowe veel ühe hea lastefilmi - “Tuli, vesi ja vasktorud”, kus peategelast mängis ka Natalia Sedykh. Mitme aasta filmograafia on arenenud muljetavaldavalt: “Don Quijote lapsed”, “Tüdruk ja elu”, “Pärast palli”, “Armastus kolme apelsini vastu”, “Sinine jää” …
Raske töö
Ja kui keeruline oli jagada ennast balleti jaoks, mis pidi andma endast kõik, ja kino, mis nõuab inimeselt veelgi rohkem! Koreograafiakoolis olid alati skandaalid: ainult “Morozko” viis mitu kuud Nataljalt balleti. Ja saabus hetk, mil ta sai aru, et ta ei saa end jaotada. Ballett võitis, hoolimata asjaolust, et tänapäevases mõttes võitis ta alati filmide esinemisproove, ehkki ta ei uskunud kunagi oma edusse. Isegi Nadezhda Rumyantseva oma rolli kinnitamisel ei saanud võita - võitis Natalja Sedykh.
Komplektis polnud ta kuulsate artistidega meelelahutatud. Tal oli kaasas terve kohver õpikuid ja märkmikke - õhtuti oli pikk õppetöö ees. Tõepoolest, kunstnikel oli piinlik kutsuda viieteistkümneaastane laps ettevõtetesse, kus, nagu kõik teavad, võib juhtuda kõike: naljadest ja veinist kuni veelgi lapslikumate asjadeni välja. Kuid sellest hoolimata armastasid kõik tüdrukut väga ja aitasid teda komplektil igal viisil. Ja nüüd meenutab Natalja Sedykh suure rõõmuga neid tulistamisi.
"Külm"
Tõepoolest, see oli väga õnnelik aeg. Kui palju tulevane näitlejanna õppis ja uut nägi! Külastasin isegi Koola poolsaart, kus filmiti talvine loodus. Mõni episood pani ta kogu elu naerma. Näiteks see, kus ta pidi oma poolõe Marfussi päästmiseks auku hüppama. Vesi oli räpane ja külm. Kolm korda jooksis Natalja mäest üles ja peatus jääauku servas. Neljandas duublis karjus Rowe metsikult talle järele ja üllatusena ta siiski külmaks kevaks.
Kõik mäletavad muinasjutu “Härmatis” lõppu, kus Nastya suudleb oma peigmeest. Noor tüdruk oli väga häbelik, isegi kartis siis kaissu panna kellegi teisega. Mida öelda suudluse kohta, mis oli tema esimene. Pole üllatav, et pärast saavutust armus Nastja päriselus oma Ivanushkasse ja jäi temast pikka aega ilma. Sest näitleja ise ei teadnud sellest. Natalja Sedykh ei teadnud mitte ainult, kuidas armastada. Ta teadis ka, kuidas seda varjata.
Täht
Isegi näitlejanna tegelasega kaasnenud kuulsus ei muutunud. Tähehaigus ei olnud talle iseloomulik, ilmselt muutus iluuisutamine alates nelja-aastasest vanusest heaks vaktsiiniks. Nataljal oli isegi paljuski paljutõotava ja rikkaliku kogemusega näitlejanna jõudu oma vabast tahtest lõpetada filmikarjäär üheksateistkümne ajal. Tänulike ja imetlevate pealtvaatajate kirju tuli siiski palju aastaid kottidesse, nad tundsid ta tänavatel kohe ära ja fännid olid rahvamassi sissepääsul valve all.
Bolshoi teatris, mis pole kuulus mitte ainult suurepäraste professionaalide, vaid ka mitte vähem kuulsalt väänatud intriigide poolest, sattus ta võitlusomadusteta sageli varju. Sellegipoolest suutis Natalya Sedykh seal hea karjääri teha. Oli väga vastutustundlikke pooli, staarpartnereid. See oli kőik. Kuid baleriinide vanus on lühiajaline.
Tagasi
Kuid mitte sellepärast, et ta naasis kino, sest ta nimetas endist hiilgust. Pikkade aastate jooksul jäi ta muidugi filmist vahele. Isegi ehk veeretas melanhoolia, nagu näitleja ise tunnistas. Kuni baleriini karjääri lõpuni ei jätnud ta siiski tantsimist. Ja ma ei julgenudki omavahel ühte ühendada. Kätte jõudis hetk, mil Natalia Evgenievna tantsuline tegevus lõppes. Ja seal oli võimalus naasta.
1990ndate aastate keskel hakkas ta taas tegutsema filmides. Kuid ta ei pea seda sammu ja nooruses tehtud valikut ikkagi hulluks. Sest see oli keeruline, kuid täiesti õige asi. 1994. aastal mängis Natalia Sedykh Pogodini näidendil “Varju-jama” põhinevas filmis, Pendrakovski draamas “Ma olen vaba” ning viis aastat hiljem filmis “Kaks Nabokovit” ja aasta hiljem - filmis “Ilmaennustaja”. 2000. aastatel esines ta Proskurina teostes: “Aasta parim aeg” ja “Vaherahu”. Viimane film oli triumf Kinotavr-2010.
