Nurejev Rudolf Khametovitš on üks kuulsamaid "lüüajaid", see tähendab, et inimesed, kes lahkusid Nõukogude Liidust ega naasnud. Nurejev sai kuulsaks mitte ainult silmapaistva tantsija ja koreograafina. Paljude jaoks on ta tuntud skandaalsete lugude ja elava isikliku elu poolest.
Lapsepõlve aastad
Ametlikult on Irkutski linn nimetatud Nurejevi sünnikohaks, kuid see ei vasta tõele kuigi täpselt. Tulevase tantsija isa Hamet oli Punaarmee poliitiline ohvitser ja teenis Vladivostokis. Märtsis 1938 läks Farida, Rudolphi ema, kes oli viimasel raseduskuul, oma abikaasa juurde. 17. märtsil sünnitas ta Razdolnaja jaamas (Irkutski lähedal) asuvas rongis terve poisi. Nurejev ise pööras erilist tähelepanu oma eluloo esimesele faktile, leides selles kogu oma elu teatavaks märgiks.
Rudolph polnud Nurejevi perekonnas esimene laps. Tal oli kolm vanemat õde: Lilia, Rozida ja Rosa ning viimasega olid kõige soojemad suhted Rudolphil. Pärast poolteist aastat elu Vladivostokis kolisid nurejevid Moskvasse. Kuid niipea, kui nad asusid elama uude kohta, oli Nõukogude Liit Teises maailmasõjas natsi-Saksamaa vastu. Hamet, olles sõjaväelane, läks esimeste seas rindele. Wehrmachti edukas edasiliikumine Moskvasse viis selleni, et tema perekond evakueeriti: kõigepealt Tšeljabinski ja seejärel Ufa lähedal asuvasse Štšutšeye külla.
Rudolf Nurejev mäletas sõja-aastatega sama, mis teiste lastega: ümbritsev pimedus, toidupuudus, liigne külm. See kajastus tema iseloomus: poiss kasvas väga närvi, lagunes kiiresti nutma, jõudes hüsteerikani.
Esimene ballett
Kuid kõik polnud evakueerimise aastatel nii hull. Viie-aastaselt ilmus Rudolf esmakordselt balletile. Nad panid Kraana laulu. Sellest hetkest tekkis tal tantsimise mõte ja Farida andis poja lasteaia tantsuklubisse. Rudolph õppis hõlpsalt ja isegi ülejäänud ringiga rääkis ta haavatud sõduritega.
Isa naasis sõjast, kui Nurejev oli kaheksa-aastane. Poja kasvatamine šokeeris isa: ta oli täpselt vastupidine sellele, mida mõned nimetavad "päris meheks". Rudolph ei olnud mitte ainult füüsiliselt väga nõrk, vaid tegeles ka tantsimisega, mis polnud märtrisurma keskkonnas sugugi teretulnud. Hamet asus kohe "ümberõppele": tantsuklubis käies peksis ta oma poega, maalis talle kõik tööelu võlud. Kui peaaegu kõik tantsurühma lapsed läksid Leningradi oma haridusteed jätkama, ei lasknud Hamet oma poega sisse, viidates rahapuudusele.
Tema isa ei saanud aga Rudolphi südamele pöörata Stalini viie aasta plaanide ehitusplatsidele. Füüsiliselt nõrk, Nureyev Jr oli vaimus väga tugev. Koos emaga õnnestus tal isa kangekaelsus murda. Paguluses Ufas elas Diaghilevi balleti endine solist Anna Udaltsova. Just tema õppis Rudolphi juures ja ta nõudis, et võimekas poiss käiks Leningradi koolis.
Aastal 1955 toimus Moskvas Baškiria kunstifestival, mis pidi esitama Nurejevi tantsutrupi sama "Kraanalauluga". Rudolphil vedas: solist järsku haigestus. Lühikese aja jooksul õppis noormees vaatamata terviseohtudele kogu peo ja vallutas kogu saali, vaatamata proovide ajal saadud vigastusele. Nii ilmuski stseenile tulevane "alistamatu geenius" - Rudolf Nurejev.
Õppeaastad
Pärast silmatorkavat edu otsustas Rudolph õppida. Ta oleks võinud siseneda Moskva koreograafiastuudiosse, kuid ühiselamut seal polnud. Seejärel suundub Nurejev Leningradi, kus sooritab edukalt sisseastumiseksamid. Kuid siis sai selgeks, et seitsmeteistaastane Nurejev oli oskuste ja tehnika osas katastroofiliselt eakaaslastest maha jäänud: tavaliselt võeti koreograafiastuudiosse lapsi alates kaheteistkümneaastaselt. Noormees hakkab enda kallal pingutama, kogu oma aja neelavad proovid ja treenivad. Samas ei liitu suhted teiste õpilastega: nad naeravad ta üle ja kutsuvad teda redneckiks. Lühikese aja jooksul oli Nurejev tegelikult närvivapustuse äärel. Üks kooliõpetaja A. Puškin, kes nägi Rudolphis märkimisväärset potentsiaali ja austas tema soovi omandada kõik tantsumeisterlikkuse põhitõed, päästab tegelikult noormehe, tehes ettepaneku jääda tema juurde.
Õpetajatega ei olnud see alati sujuv. Puškin ilmus Nurejevi ellu seetõttu, et kuna ta vaevalt kooli sisenes, nõudis ta teise õpetaja asendamist, kes oli ka direktor. Sellise nõudmise korral saadetakse keegi teine välja, kuid Nurejev sai vaieldamatu talendi tõttu selle triki andeks ja tema õpetaja vahetati tõesti välja.
Õpingute ajal Leningradis hoolitses Nurejev ka oma kultuuritaseme tõstmise eest. Lisaks tantsimisele võttis ta muusikatunde, külastas muuseume ja teatreid. Vaatamata lämmatavale raudsele kardinale õnnestus Rudolphil saada välismaiseid ajakirju, kus ta uuris lääne tantsutehnikaid.
1958. aastal lõpetas Rudolf Nurejev ülikooli. Tema edu jälgis tähelepanelikult üks kuulsamaid Nõukogude baleriine - Natalia Dudinskaya. Hoolimata olulistest vanuselistest erinevustest (ta oli 49-aastane ja Rudolph 19-aastane) kutsus ta noori talente oma partneriks balletis Laurencia. Etendus oli üldsusele tohutu edu ja Nurejevi partnerid on hiljem temast alati vanemad.
Elu NSV Liidus
S. M. Kirovi nimelises ooperi- ja balletiteatris (nüüd Mariinski teater) teenis Nurejev kolm aastat. Ehkki tema hiline vastuvõtt spetsialiseeritud haridusasutusse mõjutas ja paljud kriitikud nägid Rudolphi tantsus mitmeid üsna ränki vigu, õnnestus Nurejevil selle lühikese aja jooksul korraldada Nõukogude balletis tõeline revolutsioon. Varem kirjutamata reegel oli, et staar laval on baleriin, partner aga toetavat rolli. See ei meeldinud Rudolphile. Ta suutis meeste tantsu iseseisvaks muuta. Kõiki vigu ja kaanonist kõrvalekaldumisi hakati peagi pidama eriliseks tantsuviisiks.
Moskvas peetud balletikonkursil saavutas Nurejev koos Alla Sizovaga esikoha, kuid keeldus auhinda vastu võtmast: nõukogude tegelikkus vihkas teda. Eriti pahane oli see, et valitsus eraldas talle ja Allale kahetoalise korteri kahele, viidates tasuta elamispinna puudumisele. Selles teos nägi Rudolph omamoodi pahandamist: justkui tahaks ta abielluda Sizovaga. Kui Nõukogude valitsus tõesti seaks endale sellise eesmärgi, oleks see ebameeldivalt üllatunud. Ehkki nooruses sõlmis ta Nurejevi enda sõnul naistega seksuaalsuhteid, meeldisid talle mehed palju rohkem. Varsti lahkus ta korterist, asudes jälle sisse õpetaja ja naise juurde.
Edu NSV Liidus võimaldas Nurejevil reisida ringreisidel Euroopas tantsutrupi liikmena. Ta külastas Bulgaariat, Saksa Demokraatlikku Vabariiki ja isegi Egiptust ning kõikjal nurjasid tema osalusel toimunud etendused publiku tulise aplausi. Kahekümne kolmeaastaselt kuulutati ta maailma parimaks tantsijaks.
Prantsusmaa
Retked Pariisis said pöördepunktiks Rudolf Nurejevi elulooraamatus. Nõukogude võimud, kes kartsid, et hoolikalt haritud “mädanenud kapitalismi” kuvand võib hajuda, kui inimesed puutuvad kokku Euroopa riikide kultuuri ja eluga, kehtestasid välisesinemiste jaoks esinejate leidmise erieeskirjad. Teiste seas oli nõue mitte jalutada üksi linnas ringi: liikuda oli võimalik vaid viis. Seal oli ka nimekiri isikutest, kellega suhtlemine oli rangelt keelatud. Ja et kunstnikud ei unustaks, olid nende taga KGB ohvitseride salajane valve.
Alguses polnud Nurejev jälitustegevuse peamine sihtmärk. Suurt huvi pakkus Alla Osipenka, Rudolf Nurejevi partner Luikede järves. Ta oli varem olnud välismaal ja 1956. aastal pakkus üks lääne impresario talle lepingut. Ta saadeti kiiresti lennujaama ja sealt - tagasi NSV Liitu. Viis aastat hiljem jäi see lugu ikkagi meelde ja baleriini silmad polnud kadunud. KGB ohvitserid asusid oma töösse nii innukalt, et istusid igal õhtul restoranis Osipenko juurde laua taha ja piinasid teda vestlustega, et ta oli sunnitud seda otse ütlema.
Kuid peagi selgus, et Nurejev vajab suuremat tähelepanu. Esiteks jalutas ta üksinda mööda Pariisi. Teiseks tegi ta tuttavaid, arvestamata keelatud isikute nimekirja. Ja kolmandaks - see oli kõige ohtlikum - kohtuti meestega. KGB esimees oli sunnitud NLKP keskkomiteele teatama, et vaatamata paljudele ennetavatele aruteludele ei muutnud Nurejev oma käitumist.
Vestlused KGB ametnikega näitasid kunstnikule selgelt, et pärast tema seiklusi Pariisis ei tohiks naasta riiki, kus homoseksuaalsus oli kuritegu. Lisaks ei olnud karistavate organite reaktsioon kaua aega tulemas. Kui kogu trupp pidi Londonisse tuuri jätkama lendama, teatati Nurejevile, et ta lahkub Moskvasse. Igal juhul tähendas see, et tantsija karjäär oli läbi. Siis otsustas ta kasutada võimalust. On olemas legend, et Nurejev hüppas üle tõkke ja põgenes, kuid seda versiooni vaidlustatakse arvukates Rudolf Nurejevit käsitlevates raamatutes. Võimalik, et temalt küsiti, kuidas eriagendit petta. Nurejev üritas lennukile järele jõuda, kuid tal polnud aega: redel liikus juba ära. Siis pöördus ta politseinike poole, kes jälgisid kogu sündmuskohta poliitilise varjupaiga taotlusega.
Raudse eesriide tagant
Ehkki Nurejev oli käeulatusest väljas, otsustasid nad Moskvas põgenenud kunstniku karistada ja korraldasid tagaselja kohtuprotsessi. Tantsijat süüdistati riigireetmises. Kohus kujunes väga kiiresti farsiks, kui “rüvetaja” sõbrad suutsid tõestada, et reetmine oli “tahtmatu”. Selle tulemusel mõisteti Nurejev seitsmeks aastaks vangi. Huvitav fakt: seda lauset pole Rudolf Nurejevilt kunagi tagasi võetud. Hiljem õnnestus tal ema matustele NSV Liitu tungida. Keegi ei karistanud teda selle eest. Perestroika valitses riigis. Hiljem, kui lõplikult haige Nurejev 1989. aastal taas NSV Liitu külastas, seda karistust enam ei rakendatud. Tantsija sai viimast korda esineda Kirovi teatri laval, kust sai alguse tema karjäär. Kuid kohtuotsusega mitte silmitsi seistes sai Nurejev teada, mis on avalik karistus. Selgus, et teda teatakse kogu maailmas, kuid mitte kodus. Nõukogude võimud üritasid takistada ühiskonnal teadmast, kui kuulus on "süütaja". Seetõttu ei kujutanud inimesed etenduse ajal isegi ette, milline suurusjärk nende ees ilmub.
Lennu ajal oli Nurejevil vaid 36 franki. Kuid pikka aega ei pidanud ta toidu pärast muretsema. Kaks kuud hiljem sai temast markii de Cuevas balletitrupi liige. Nurejevil polnud aga võimalust seal pikka aega viibida. Pärast tantsija juhtumi uurimist otsustas Prantsuse valitsus talle poliitilist varjupaika mitte anda. Rudolph pidi otsima muid võimalusi läänes püsimiseks. Sel eesmärgil läheb ta Taani, olles sellistele teemadele lojaalsem. Kuni Taani ametivõimud lahendasid küsimuse dokumentidega, võis avalikkus nautida Kopenhaageni kuninglikus teatris Rudolf Nurejevi tantsu. Pärast Taanit läks kunstnik New Yorki ja sealt edasi Londonisse, kus toimus erandlik sündmus: ta võeti vastu Londoni kuninglikku balletti, ehkki määrused keelasid lepingute sõlmimise inimestega, kes ei olnud Briti krooni alluvuses. Nurejevi anne ja kuulsus võimaldasid tal teha erandi. Londonis sai Nurejevist teise maailmakuulsa staari: Margot Fontaine'i partner.
Eric Brun
Taanireis ei võimaldanud põgenenud tantsijal saada ainult poliitilist varjupaika. Ehkki isiklik elu on Rudolf Nurejevi eluloo üks vastuolulisemaid ja keerulisemaid teemasid, nõustuvad arvukad teadlased, et Eric Brun, kellega Rudolph Kopenhaagenis kohtus, sai tema elu peamiseks armastuseks.
Nende paarist sai väitekirja personifikatsioon, mida vastandid köidavad. Nurejevil oli raske iseloom: ta oli ebaviisakas, karm, vahel hüsteeriline. Brun näitas kõigis olukordades rahulikku ja vaoshoitust, mida eristas kaasasündinud taktitunne. Kui Rudolph ei suutnud vaatamata oma andele ja osavusele täielikult vabaneda vigadest, mis olid seotud tema hilise sisseastumisega koreograafiakooli, siis Eric oli kuulus eelkõige oma oskuste ja tehnika poolest.
Esimest korda kuulis Nurejev Ericust 1960. aastal, kui ta esines ringreisil NSV Liidus. Tal ei õnnestunud näidendisse pääseda, kuid sõprade entusiastlikud arvustused sundisid teda amatöörvideoid leidma. Taanlase oskus rõõmustas Rudolphit siiralt.
Kahe talendi täiskohaga tutvumise korraldas Bruni pruut - Maria Tolchiff. Ta teadis imetlusest, mida Rudolph taanlase vastu tundis, ja nimetas ta ise oma kihlatuks. Esimene kohtumine osutus lakooniliseks: Nurejev rääkis endiselt kehva inglise keelt. Ent kaastunne nende vahel tekkis kohe. Mõnda aega kohtusid nad proovidel ja siis kutsus Eric Rudolphi õhtusöögile. Tolchiff, mõistes toimuvat, viskas tantriksi, mida jälgis kogu tantsutrupp.
Suhted arenesid kiiresti, vaatamata iseloomude erinevusele. Nurejev lagunes sageli, korraldas nende korteris tõelisi pogromme, Brun põgenes maja juurest ja Rudolph tormas seejärel talle järele ning veenis teda tagasi pöörduma. Rudolph Nurejevi ja Eric Bruni fotod näitavad kahe mehe vahel tõelist lähedust. Sel ajal oli ühiskond homoseksuaalsuse suhtes üsna ettevaatlik. See ei takistanud Nurejevil oma orientatsiooni hiilgamast. Emantsipatsioon tegi talle ebamaise teene. Niisiis, Ericu kõrvu kuulis pidevalt kuulujutte partneri petmisest. Tema armukeste seas olid Freddie Mercury, Anthony Perkins ja keegi väitis, et isegi Jean Mare oli Nurejevi voodis viibinud. Seal oli ametialast kadedust: läänes oli Nurejevi - masendavast Nõukogude tegelikkusest tagaotsitaja - kuvand liiga hüpeeritud. Professionaalne Brun oli selle suhtes väga haavatav.
Nende suhe lõpetati aga hoopis teisel põhjusel. Nurejev määras kindlalt oma orientatsiooni ja Brun oli biseksuaalne. Selgus, et ta kohtub regulaarselt naisega, kellest tal on isegi laps. Pärast kakskümmend viis aastat kestnud suhet oli lahkuminek valutu. Meestel õnnestus säilitada sõbralikud suhted. 1986. aastal oli Brun raskelt haige. Kuna ühiskond pidas AIDS-i häbiväärseks haiguseks, ülaltpoolt karistamiseks homoseksuaalse eluviisi eest, öeldi ametlikult, et Brun sureb vähki. Nurejev läks kohe tema juurde ja oli päris lõpu lähedal. Rudolf Nurejev hoidis oma laual Eric Brunist kuni surmani fotot.
Ballett
Rudolphi rahvusvahelise populaarsuse kasvule, mis tõi Ericule nii palju keerulisi minuteid, aitas kaasa Margot Fontaine. Esitamisega saab Rudolph ühiskondlikel üritustel regulaarseks. Nende loomingulisest duetist on saanud üks harmoonilisemaid ja edukamaid balleti ajaloos. Sundimatu geenius Rudolf Nurejev hinges Fontaine'i tantsus uut elu, mis juba kaalus lavalt lahkumist. 1964. aastal esinesid nad Viini ooperis. Seejärel proovis tantsija kätt koreograafina: just tema lavastas näidendi "Luikede järv". Rudolph Nurejev ja Margot Fontaine röökisid kõrvulukustava aplausi. Ovatsioonid kestsid nii kaua, et töötajad olid sunnitud kardinat tõstma üle kaheksakümne korra. See loomeliit kestis kümme aastat.
Ilmalik elu ja maailma edu ei mõjutanud tantsija etteastet. Reisidega reisis ta terve maailma, tal polnud aimugi nädalavahetusest ega puhkusest. Ühe nädala jooksul võis Nurejev esineda Pariisis, Londonis, Montrealis ja Tokyos. Kuigi tal soovitati aeglustada, mis oli tema tervisele kahjulik, ei kuulanud Rudolph kedagi. Tavaline uni oli ka tema jaoks kättesaamatu luksus: Nurejev magas umbes neli tundi päevas ja enamasti taksos või lennukis. Pärast 1975. aastat hakkas Rudolph andma enam kui kolmsada kontserti aastas. Edu laval tegi Nurejevist varsti väga rikka mehe. Isegi Vahemere väikese saare ostmiseks oli piisavalt raha. Kuid Nurejevi perekonda kannatanud raskused Teise maailmasõja ajal jätsid tantsija isiksusele tugeva jälje. Erinevalt teistest jõukatest inimestest oli Rudolph silmapaistvuse poolest silmapaistev. Ta ei suutnud kunagi unustada, et lapsena pidi ta kandma oma õdede asju ja ema viis ta kord kooli selga, sest ta ei saanud pojale kingi osta. Muidugi ei rääkinud Nurejev sellest kellelegi ja lükkas üldiselt mineviku küsimused laiali. Seetõttu šokeeris maailmakuulsa kunstniku rabedus tema sõpru ja tuttavaid. Nende jutu järgi ei maksnud ta kunagi restoranis ise.
Nurejev näitas end korduvalt uuendajana. Tema lavastuste hulgas on kõige kuulsam ühevaatuseline ballett Noormees ja surm. Õnneks lasi Roland Petit 1966. aastal Nurejevi lavastuse televisiooniks ja tänapäevane publik oskab hinnata tantsija ja lavastaja annet. Uuenduslikkus väljendus selles, et Nurejev pani aluse oma balleti pingelisele maatükile. Surma kehastav tüdruk pilkab poissi, kes on temasse armunud. Когда тот в отчаянии грозит покончить с собой, она любезно подает ему петлю. Для трансляции спектакля по телевидению Нуреев воспользовался спецэффектами: после кадра, где он вешается на крючке в комнате, следует другой, на котором Юноша находится уже на виселице.
Директор и актер
С 1983 года на протяжении шести лет Нуреев возглавлял парижский балет Гранд-Опера. Его назначение вызвало неоднозначную реакцию. Работа директором сопровождалась постоянными заговорами и даже открытыми протестами. Но это не мешало Нурееву отстаивать свою точку зрения. По его инициативе ставилось много русской классики, в первую очередь - балеты Чайковского. "Гранд-Опера" стала настоящей законодательницей мод, а ее труппа - наиболее авторитетным объединением танцоров. При Нурееве также было построено новое здание на площади Бастилии. Особенностью Рудольфа, как руководителя, было его стремление дать дорогу новому поколению танцоров. При этом он игнорировал сложившуюся иерархию и мог отдать сольную партию малоизвестной балерине через голову общепризнанной звезды.
Резкий характер Нуреева не способствовал тому, чтобы труппа относилась к нему с любовью, хотя и признавала его достоинства. В запале он мог обругать балерину за незначительную ошибку. При этом в выражениях он не стеснялся. Перепады настроения сказывались и на малознакомых людях. Пригласив на обед советского балетмейстера Игоря Моисеева, Нуреев еще в такси по непонятной причине пришел в мрачное расположение духа, а в ответ на попытку выяснить причину, воспользовался русским матом. Ужин был сорван.
Помимо балета, Рудольф Нуреев интересовался ремеслом актера. Еще в СССР он сыграл в снятом специально для Всесоюзного смотра хореографических училищ фильме "Души исполненный полет". Но особенной игры от танцора тогда не требовалось. Настоящие драматические роли он стал исполнять лишь на Западе. Наибольшим успехом среди его актерских работ стала роль в биографическом фильме "Валентино", посвященному известному актеру эпохи немого кино. Другую крупную роль удалось получить в криминальной картине "На виду". В этом фильме Рудольф Нуреев снялся в паре с молодой, но уже очень известной Настасьей Кински. Критики обошли картину молчанием, а сейчас о ней помнят лишь те, кто интересуется творчеством великого танцора. Но вряд ли он стремился к большему. Балет подчинил себе всю жизнь Рудольфа Нуреева. Фильмы для него стали лишь любопытным экспериментом.
Хотя настроения в обществе постепенно менялись в сторону свободы, в том числе сексуальной, Нуреев продолжал эпатировать публику. Так, для многих он был не всемирно известным танцором, балетмейстером и актером, а человеком, который послужил моделью для эротической фотосессии журнала Vogue. Обнаженные фото Рудольфа Нуреева разделили общество на негодующих и сочувствующих, но до всех возможных скандалов танцору не было никакого дела. Он прекрасно понимал, что на его спектакли будут ходить в любом случае.
Чудовищные нагрузки на здоровье, а также борьба со СПИДом вынудили Нуреева отказаться от активного участия в спектаклях. Но он продолжал заниматься постановками и даже выступал в роли дирижера. Он не мыслил своей жизни без балета и присутствовал на своих спектаклях даже в очень тяжелом состоянии. Однажды, когда публика захотела увидеть своего кумира, его вынесли на сцену на носилках.
Борьба с болезнью и смерть
ВИЧ в крови Нуреева обнаружили в 1983 году. Анализ показал, что он находится там уже долгое время. Тактика замалчивания истинного масштаба эпидемии властями, отсутствие поддержки в обществе привели к крайне низкой информированности населения о болезни. По одной из версий, Нуреев заразился ВИЧ не во время полового акта. Однажды он перебегал дорогу и был сбит автомобилем. В больнице ему сделали переливание зараженной кровью.
Но причины, по которым он оказался инфицирован, Нуреева интересовали мало. Его богатство позволяло надеяться, что будет обнаружено лекарство. На лечение Нуреев тратил до двух миллионов долларов ежегодно. Однако проку с этого было мало. Врач Мишель Канези предложил известному танцору попробовать новое экспериментальное лекарство, которое вводилось внутривенно. Инъекции вызывали такую боль, что спустя четыре месяца Нуреев отказался продолжать курс. В 1988 году он вновь добровольно принял участие в апробации нового препарата - "Азидотимидина", хотя и знал о его тяжелых побочных эффектах. Лечение не принесло выздоровления. В 1992 году болезнь вступила в заключительную стадию. Нуреев отчаянно цеплялся за жизнь, так как хотел завершить свою постановку "Ромео и Джульетты". На некоторое время болезнь отступила, и мечта Рудольфа сбылась. Но уже в конце года состояние здоровья Нуреева резко ухудшилось. 20 ноября он лег в больницу. СПИД так сильно разрушил тело танцора, что он практически не мог шевелиться и есть. 6 января 1993 года он умер. По словам Канези, смерть не была мучительной.
