Arhitekt Leonidov on Venemaa avangardi kuulus esindaja. Tema töö langes Nõukogude perioodile, kui tema pakutud ideed osutusid väga populaarseteks. Niinimetatud "paberiarhitektuuri" ja konstruktivismi meister jättis sellesse kunsti suunda ereda ja märgatava jälje.
Lapsepõlv ja noorus
Arhitekt Leonidov sündis 9. veebruaril 1902. Ta sündis Tveri provintsis Vlasikha talus. Pärast maakoolide nelja klassi, mõne aja pärast küla ikoonimaalija õpilane, hakkas lõpuks raha teenima regulaarselt Petrogradi sõitma.
1921. aastal sai Ivan Iljitš Leonidovist VKHUTEMASe maaliteaduskonna üliõpilane. Aja jooksul kolis ta Vesnini töökoda, kus ta hakkas otse maalima õppima.
Varane karjäär
Arhitekt Ivan Leonidov osaleb konkurssidel aktiivselt alates 1925. aastast. Tema tööd on korduvalt autasustatud ja autasustatud. Nende hulgas on talurahvamaja, Minski ülikooli, Ivanovo-Voznesenski elamute ja tüüpiliste tööklubide projekt.
Ülikoolis õppides hakkab meie artikli kangelane aktiivselt osalema OSA konstruktiivsete konstruktorite loomingulises ühenduses, avaldatakse nende ajakirjas. Selleks ajaks, kui Leonidov VKHUTEMASi lõpetas, oli konstruktivism keerulises olukorras. Peamine oht oli ametlike stilistiliste templite tõenäosus.
Alles 1920. aastate teisel poolel õnnestus Nõukogude arhitektidel ohtlikest suundumustest eemale pääseda, andes olulise panuse vormimisprobleemi, aga ka sellega seotud hoiakutesse mahulise ja ruumilise kompositsiooni osas. Nende küsimuste lahendamisel võttis aktiivselt osa arhitekt Leonidov.
Lenini Instituut
Meie artikli kangelane mängis suurt rolli ka konstruktivismi kujunemises. Arhitekt Leonidovi lõputöö oli pühendatud pealinnas Lenini instituudile. Ta esitati avalikkusele kohtus 1927. aastal. Ivani poolt publiku kujundamisel välja pakutud lahendus oli väga ebatavaline. Ta tegi ettepaneku valmistada see hiiglasliku palli kujul, mis tõsteti maakera kohal metallkonstruktsioonidele.
Põhipubliku lähedal pidi arhitekt Leonidovi projekti järgi asuma kirjanduse hoidmiseks vertikaalne paralleel. Just nende ideede abil oli Ivan Iljitš algselt mõistnud nii moodsa linna ehitamise põhimõtteid kui ka selle elementide ruumis korraldamist.
Leonidov pidas arhitektuuriansamblit hoonete rühmaks, mis kompositsiooniliselt hõivab teatud osa ruumist, mis selles olukorras mängib pigem ühendavat kui alluvat rolli. Seos loodusega oli tema jaoks ilmne mitte ainult ümbritseva taimestiku ja topograafia arvestamisel, vaid ka hoone enda ja ruumi koostoimimisel.
Selle õppeasutuse projekti loomisel näitas arhitekt Leonidov oma töö sellist tunnusjoont, nagu soov tuvastada ükskõik millises elemendis kunstivõimalused, hoolimata sellest, kui lühike on hoone kuju. Tema selline suhtumine geomeetrilistesse mahtudesse oli uuenduslik, aitas kaasa uue arhitektuurilise ilme otsingutele. Suur tähtsus oli tõsiasjal, et maht-ruumiliste kompositsioonide loomisel tugines arhitekt Ivan Leonidov oma kaasaegse tehnoloogia uusimatele saavutustele, püüdis maksimeerida ehitiste ja mis tahes elementide kvaliteeti.
Võimaluse tippajal
Arvatakse, et Leonidovi jaoks oli kõige viljakam ja pingelisem loovuse osas ajavahemik 1927–1930. Sel perioodil võtab ta otseselt osa OCA tööst, arutleb pidevalt, kaitseb oma seisukohta.
Paljud Ivan Iljitš Leonidovi kuulsad teosed pärinevad sellest ajast: Santo Domingos asuva Kolumbuse monumendi projektid, kultuuripalee, Moskva tööstus- ja filmitehase maja, Alma-Ata valitsuse hoone ja sotsialistide ümberasustamine Magnitogorskis.
Tema peamine teaduslik töö on põhimõtteliselt uue sotsiaalse tüübi klubi projekt. Temaga räägib ta 1929. aastal OCA kongressil. Ta kavandab suuremahulist klubikompleksi, millest tema arvates saab ühiskonna tava- ja igapäevaelu keskpunkt, mitte paraadiansamblit, mida paljud enne teda tegid.
Tema arendatud klubi tüüp erines põhimõtteliselt nendest, mida sel ajal massiliselt ehitati. Leonidov rõhutas vajadust luua suured klubikompleksid, mis koosneksid eraldi ruumidest. Omavahel peaksid neid ühendama universaalsed ja eriotstarbelised ehitised. Oma programmi kohaselt saab sellisest klubist tegelikult kultuuri- ja pargikompleks. Sinna kuulusid universaalne saal, botaanikaaed, laborid, raamatukogu, spordiväljakud, park, lastele mõeldud paviljon. Kogu kompositsioon oli kujundatud võimalikult vabalt ja laialt.
Filmiprojekti loomisel esitas Leonidov palju ruumilise mahu kompositsiooni variatsioone. Seetõttu olid tema teoste maalilisus ja keerukus küllaltki haruldased.
Rahvusvahelisel konkursil Columbusele monumendi esitlemisel loobus Leonidov monumendi loomisel tavapärastest võtetest. Tema projekt oli põhjalikult seotud inimkonna ühiste eesmärkide ideega progressi ja rahvusvahelisuse rakendamisel. Arhitekt Leonidovi töö Columbuse monumendi kallal oli aluseks maailma teadus- ja kultuurikeskuse projekti loomisele. Selles tegi ta ettepaneku paigutada observatoorium, planeetidevaheline kommunikatsiooni instituut, saal maailma teaduslike kongresside jaoks, lennujaam, telekeskus ja palju muud. Samal ajal pidi kompleksi südameks saama just Columbusele pühendatud muuseum. Eeldati, et tal on klaaskate ja selle asemel soojustusseinad õhujoa kujul.
Tööstuskoja ja Tsentrsojuzi projektidest sai üks esimesi büroohooneid, mis valmistati iseloomulike ristkülikukujuliste prismade kujul, mille otsast olid tühjad fassaadid ja pikiküljel klaasseinad. Saadud rööptahurid õppisid peahoonega külgnevate liftišahtide ja kõrvalhoonete tõttu ruumilise rikkuse.
Magnitogorski projekt
Magnitogorski sotsialistliku ümberasustamise ajal tegutses Leonidov linnaplaneerijana. Ta kujutas ette, et uues linnas pole nn koridoritänavaid. Ta pakkus oma liinilinna versiooni; sarnaseid projekte olid sel ajal juba mõned teised arhitektid välja töötanud. Tema arvates pidi Magnitogorsk arenema mööda nelja maanteed, mis väljuksid tootmispiirkonnast.
Liinilinn koosnes elamurajoonide ribadest, mis vaheldusid laste haridusasutustega. Sporditsoonid, avalikud rajatised ja pargid pidid olema paigutatud mõlemale poole. Reisijate- ja kaubaliinid eraldati perifeeriasse. Sel ajal kukkus linn ise roheliseks massiks.
Lõpuks oli sellel loomingulisel perioodil veel üks helge projekt pealinna Proletarsky rajooni kultuuripalee. Võistluse tingimustest taas eemale liikudes keskendus ta elamurajooni "kultuurilise" rajooni korralduse arendamisele, jätkates oma idee uut tüüpi sotsiaalset klubi arendamist. Tema kultuuripalee oli katse leida uuele ehitusele koht terve elamurajooni ühtses süsteemis. Arvestades tänapäevase elutempo kiireneva tempo tingimusi, pidas arhitekt mõistlikuks luua kultuurikompleks suuremahulise oaasi kujul, mis eraldataks linnamürast, et inimene saaks pärast pingelist päeva psühholoogilise lõõgastuse.
Samal ajal jagas ta tinglikult kultuuripalee territooriumi neljaks tsooniks - kehaline kasvatus, uurimistöö, massitegevuse tsoon ja demonstratsiooniväljak. Kõigi nende sektorite jaoks on välja töötatud konkreetsed hoonetüübid ja ratsionaalne paigutus. Näiteks pidi spordihall olema püramiidi kujuga, kaetud liikuvate stseenidega klaasist poolkeradega.
Arhitekt I. I. Leonidovi selle hoone projekt sai võimaluse ägedateks aruteludeks, mis olid pühendatud nii klubi enda saatusele kui ka kogu Nõukogude arhitektuuri probleemidele.
Töö 30ndatel
30ndatel töötab meie artikli kangelane mitmes disainiorganisatsioonis. Eelkõige tegeleb ta Igarka arendamise ja planeerimisega, töötab välja Moskva rekonstrueerimisprojekte, ajalehe Pravda klubi Serpukhovskaya Zastava väljak, töötab Ermitaaži aia rekonstrueerimisega.
30ndatel arenes üsna edukalt Ivan Iljitš Leonidovi elulugu. Just sel perioodil lõi ta ühe oma parimatest töödest - tööstuse rahvakomissariaadi maja konkurentsiprojekti, mis pidi ilmuma pealinna Punasele väljakule. Meie artikli kangelane sai originaalse ruumilise kompositsiooni kolmest klaasist tornist, mis erinesid kõrguse, plaani ja silueti poolest. Omavahel ühendas neid esimese korruse tasemel stylobate. Eriti huvitav oli sel ajal tema lähenemine suuremahulisele kaasaegsele ehitisele, mis pidi külgnema mineviku arhitektuuriliste ansamblitega.
Oma struktuuri järgi oli kogu Ivan Iljitš Leonidovi arhitektuur, kaasa arvatud see teos, sügav seos Ivan Suur-kellatorni ja Püha Basiiliku katedraali kellatorni lähedal asuvate hoonetekomplekside ehitamise põhimõtetega.
30ndate teisel poolel töötab meie artikli kangelane Klyuchiki elamukompleksis, mis pidi ilmuma Nižni Tagili piirkonnas, Uuralites Usolye külas, pioneerlaagris Artek. Selle perioodi üheks suuremahuliseks projektiks on suurepärane trepp Kislovodski sanatooriumi territooriumil.
Väljapääs kriisist
40ndatel satub Leonidov loomekriisi, mida süvendab Suure Isamaasõja puhkemine. Temaga saab hakkama alles sõjajärgsetel aastatel.
Arhitekti 50. fotol oli Ivan Leonidov juba kõigile hästi teada ja tema projektid, mis on meie ajale alla jõudnud, näitavad uue loomingulise tõusuaja algust. Enamikku neist ei töötatud täielikult välja, need jäid ainult visandite kujul. Eelkõige loob ta visandid ÜRO hoonest, "Päikese linnast", Nõukogude paleest ja paljudest teistest suuremahulistest ehitistest.
Sel ajal algasid arhitektuuri kujundamise valdkonnas üsna keerulised ja vastuolulised protsessid. Esiteks olid need seotud enamiku loojate keeldumisega funktsionalismi traditsioonidest, milles rakendataks lihtsamaid geomeetrilisi vorme. Vaated nendele probleemidele muutusid, esteetilised ideaalid muudeti ning arhitektuuris endas ilmnes palju kõverjoonelisi ja keerukaid vorme.
Uued vormid arhitektuuris
Erinevalt paljudest tema kolleegidest, kes 50ndatel lülitusid dramaatiliselt lihtsatest geomeetrilistest kujunditest kõveratesse, oli Leonidov loomingulises otsingus. Ta ei lükanud tagasi 20ndatel eksisteerinud traditsioone. Samal ajal pidas ta neid uue arhitektuuri aluseks, millel peaks põhinema ja arenema kaasaegne tehnoloogia ja põhimõtteliselt uued esteetilised ideaalid.
Kui 20–30-ndatel aastatel kasutas Leonidov ise oma töödes koos sfääriliste ja ristkülikukujuliste kujunditega teise astme kurve, siis 40–50-ndatel leiab ta neid kõige laialdasemalt kasutatavatena. Oluline on märkida, et hoone mõõtmelt linna mõõtmetele üleminekul pühendas ta mahulises-ruumilises kompositsioonis võtmerolli telgisarnastele vormidele. Ta allutas need võlvitud ja ristkülikukujulistele mahtudele.
Nagu 1920. aastate lõpus, õnnestus tal paljuski vormimises toimuvaid protsesse ette näha. Näiteks nende väga telgikujuliste vormide välimus. Väärib tunnistamist, et ta tundis instinktide tasandil seost konstruktsiooni ulatuse ja arhitektuurilise vormi vahel.
Menetlused
Sel ajal oli meie artikli kangelane juba tõeline meister, Ivan Iljitš Leonidovi foto oli kaasaegsetele hästi teada, kuid samal ajal osutus tema töö maht väikseks. Ta ei suutnud ühtegi oma olulist projekti realiseerida.
Kõigist neist said originaalsed teoreetilised deklaratsioonid, mille sõnastas arhitektuuri keel. Leonidov otsis oma töödes pidevalt uut tüüpi hooneid, peamiselt sotsiaalses mõttes. Ta püüdis lahendada põhimõttelisi ja tõeliselt olulisi linnaprobleeme. Oma projektides keskendus ta teoreetilistele arengutele. Igaüks neist sai samal ajal tõeliseks sündmuseks arhitektuurielus. Ta sundis paljusid oma kolleege teatud probleemidele värske pilgu heitma.
Leonidov suutis viia oma teoreetilised arengud otsingu- ja katseprojektide tasemele. Samal ajal püüdis ta säilitada universaalselt olulisi ideid, ta esitas võimalikult palju üksikasju. See oli tema töö peamine originaalsus.
